"Orient-Occident". Hesperion XXI, J. Savall (Alia Vox)
Диск этот помимо музыкального содержания красноречив до болтливости — потому что таким его задумали. Точнее, задумал почтеннейший из испанских музыкантов Жорди Саваль, который этим самым замыслом прореагировал аж на начало войны американцев с Афганистаном в 2001 году. Прореагировал, естественно, со страхом: а ну как западная цивилизация-де теперь окончательно разойдется с восточной, чтобы не встретиться никогда; надо бы напомнить обществу о том, сколько у двух культур общего. Музыкального общего, в частности. За пять лет сиюминутная политическая острота ситуации несколько исчерпалась, но общее слегка взволнованное настроение "хинди-руси пхай-пхай" в свежевыпущенном диске все-таки сохранилось. Правда, никаких передергиваний, никаких ложных обобщений, все весьма академично. В общем, сводится программа к иллюстрации того, что средиземноморская ранняя музыкальная культура была устроена более или менее сходным образом. Поэтому, если сопоставить средневековые итальянские плясовые, испанские "кантиги", сефардские романсы, арабо-мавританские и турецкие знойные импровизационные пьесы, должно получиться, что у них масса общего. На деле, слушая весь этот изумительный средиземноморский винегрет, ощущения тотального сходства как раз не испытываешь. Несмотря на то что играет под управлением Саваля команда явно ориентального толка (в том числе трое знаменитых музыкантов-афганцев) и на ориентальных в основном инструментах, удивительнее как раз именно то, что у них получается в каждом случае подчеркнуть отчетливый и узнаваемый национальный колорит той или иной культуры. Чтобы резюмировать: получилась антология симпатичной и забористой музыкальной экзотики, сыгранной с гарантированно высоким качеством и при этом, как обычно, не с развлекательными, а с глубоко серьезными намерениями.
"Анатолий Гринденко; Александр Суетин" (Art Classics)
Программой своей этот диск сразу подкупает. Она компактна, умеренно разнородна, но сбалансирована замечательно, шедевр на шедевре, да еще все шедевры — неброские, спокойные, интровертированные. В общем, то, что нужно от старинной камерной инструментальной музыки, которая здесь звучит: Телеман, Карл Фридрих Абель, Антуан Форкре, Сильвиус Леопольд Вайс. Исполнители притом отечественные, и весьма известные: исполнитель на виоле да гамба (а также хоровой дирижер, руководитель ансамбля "Древнерусский распев") Анатолий Гринденко и лютнист Александр Суетин (играющий тут помимо лютни и на других ее "родственниках"). Одно "но": записи, здесь собранные, явно не за одну сессию в уютной студии писались, а собирались по одной. Качество, то есть, остается, и несмотря на реставрацию звука, более пестрым, чем хотелось бы. С этой существенной оговоркой нужно признать, что по своему уровню исполнение здесь уж по крайней мере не уступает "среднеевропейским" образцам. По степени интересности, по концепциям, по занимательности — и подавно, хотя, казалось бы, и инструментов два, и материал скорее строгий, нежели напропалую расковывающий фантазию.