"Счастливое число Слевина" (Lucky Number Slevin, 2006)
Почти до самого финала фильм Пола Макгигана кажется еще одной, пусть и с британским акцентом, поделкой "школы Тарантино": жестокость чередуется с шуточками, тоже, впрочем, людоедскими, гангстеры, как на подбор, оригиналы, сценарная структура усложнена флэшбеками. Молодой человек по фамилии Сливен (Джош Хартнет) в минуту душевного раздрая улетает в Нью-Йорк: приятель предложил пожить у него. В аэропорту паренька грабят, ломают ему нос, оставляют без документов. А наличие в новом обиталище прелестной соседки (Люси Лю) не компенсирует того, что в его дверь периодически ломятся эмиссары-костоломы соперничающих "крестных отцов", не верящих, что Слевин вовсе не хозяин этой квартиры, что-то несусветное им задолжавший. Афроамериканский пахан, которого зовут просто Боссом (Морган Фримен), и пахан еврейский по кличке Рабби (Бен Кингсли) делают ему предложения, от которых невозможно отказаться: нанимают в киллеры, хотя Слевин и уверяет, что он сугубо мирный человек. Становится очевидным, что зрителям предстоит очередная вариация на тему простака между двух огней, который, конечно же, всех перехитрит. А фантазия авторов не пойдет дальше того, чтобы предлагать зрителям смеяться над тем, как Слевину снова и снова ломают нос. Но до конца внимание удерживает лишь желание понять странный пролог, в котором некто рассказывает кому-то в пустом аэропорту жестокую стародавнюю историю семьи, убитой букмекерами. Досмотреть фильм стоит: финал жесток и убедителен, хотя в определенный момент все-таки догадываешься, что не всем и всему на экране стоит верить на слово и на картинку.
"Потерянный уикенд" (The Lost Week End, 1945)
Хотя шедевр Билли Уайльдера снят в эпоху расцвета нуара, его можно отнести не к "черному" жанру, а к "чернушному". Легко представить, что фильм на такой сюжет мог быть снят на закате СССР, в разгар антиалкогольной компании. Другое дело, что своего Уайльдера в СССР тогда не было. Писатель Дон (Рэй Милланд), не столько незадачливый, сколько, судя по всему, бесталанный, на протяжении двух часов сосредоточенно спивается. Брат Вик (Филип Терри) содержит его, но на брань не скупится. Невеста Элен (Элен Сэнт-Джеймс) еще пытается вернуть веру в себя. Но все напрасно. Дон начинает с того, что крадет деньги, оставленные братом для горничной, завершает тем, что покушается на сумочку женщины, выпивающей рядом с ним в баре. Сначала тщетно пытается заложить пишущую машинку — по случаю Шаббата все лавки ростовщиков закрыты. Потом закладывает пальто невесты и покупает уже не виски, а револьвер для самоубийства. Все эти потуги хоть что-то сделать завершаются лишь новыми унижениями, пьяными травмами, адом больницы для алкашей, впечатляющими приступами белой горячки. Интересно, впрочем, взглянуть на "Потерянный уикенд" в контексте творчества Уайльдера. До этого фильма он снял великий нуар "Двойная страховка" (1944), чуть позже — "Бульвар Сансет" (1950). Их герои чем-то напоминают друг друга, цепляются за остатки своего благополучия, мечтают о чем-то большем, но весьма призрачном, погибают или превращаются в руину, как Дон. В "Двойной страховке" погибель приносит женщина, в "Потерянном уикенде" — алкоголь, в "Бульваре Сансет" — голливудское безумие. Получается своеобразный триптих, по своей морали очень напоминающий знаменитую татуировку "что нас губит": деньги, бабы и водка.