J. S. Bach. Variations Goldberg (2 CD). Celine Frish; Cafe Zimmerman (Alpha)
"Гольдберг-вариации" — одновременно и известнейшее, и таинственнейшее из сочинений Баха. По распространенной легенде, именем своим оно обязано молодому клавесинисту Гольдбергу, который должен был играть "Вариации" для графа фон Кайзерлинга. Именно граф выступал заказчиком: как утверждает тот же анекдот, он хотел утешаться баховской музыкой в томительные часы бессонницы. Вразрез со столь несерьезным предназначением "Гольдберг-вариации" до сих пор заставляют исследователей ломать голову над шифрами, загадками и прочими "кодами", которыми композитор, судя по всему, в изобилии наделил свое сочинение. В общем, любителям загадок именно данную запись можно усердно рекомендовать. Здесь сами вариации в тонком и проницательном исполнении клавесинистки Селин Фриш составляют только половину. Второй же диск, во-первых, содержит записи таинственных четырнадцати канонов, которые Бах набросал на последней странице "Вариаций", в исполнении ансамбля "Кафе Циммерман". А во-вторых — пафос эзотеричности и загадочности заметно снижен финальными номерами: старинными простонародными немецкими песнями, которые, по суждению исследователей, легли в основу последней из "Гольдберг-вариаций".
"Vivaldi: Arie d`Opera". Modo Antiquo; F. Sardelli (Naive)
Когда композитор оставляет после себя тетради с незавершенными набросками, которые рано или поздно всплывают потом в каком-нибудь архиве,— это вещь понятная. Но понятными оставаться суждено, увы, не всем, особенно если брать все-таки столь отстоящую от нас пору, как XVIII век. Вот, собственно, преинтересный пример. Сохранилась рукопись, содержащая подборку арий Вивальди из его опер 1717-1721 годов, им же самим и составленная, и мотивы, которыми он руководствовался при выборе, совершенно непонятны. Гипотез на эту тему при желании можно выдвинуть порядочно, но никто до сих пор не решался взять да и представить публике то, что в этой рукописи собрано, в виде полноценного исполнения. Поскольку компания Naive свое вивальдиевское "собрание сочинений" основывает как раз на материалах того туринского архива, где сохранилась пресловутая рукопись, неудивительно, что первопроходцем выступила именно она. Причем призвала, во-первых, малоизвестного молодого дирижера Федерико Сарделли вместе с его ансамблем Modo Antiquo, а во-вторых — квартет проверенных знаменитостей: сопрано Сандрин Пьо, меццо Анн Халленберг и Жюльметт Лоран, тенор Пол Эгнью. Результат, с одной стороны, притягателен своей абсолютной диковинностью: "рыжий аббат" для этого сборника выбрал арии из таких опер, о каких нынче не слышали подчас даже специалисты. С другой — перечисленные певцы (в первую очередь Сандрин Пьо и Анн Халленберг) создали тут отличные и запоминающиеся работы. Благо возможностей развернуться здесь хватает: бурные "арии ярости" сменяются виртуозными "ариями сравнения", где голос подражает соловьиным трелям. Лирические причитания — элегантными "концертами для голоса с оркестром", где небанальный и обаятельный оркестр старается уж по меньшей мере на твердую четверку. Даже если иметь в виду, что на диске собраны далеко не все возможные арии из пресловутого таинственного сборника, велик соблазн предположить, что маэстро ревниво списал в тетрадочку только то, чем он действительно гордился.