Классика с Сергеем Ходневым

Mozart: Violin Concertos Nos. 1-3. Europa Galante, F. Biondi (Virgin Classics)

Если и выпустят до конца текущего года еще дюжину записей этих же моцартовских скрипичных концертов — все равно эта запись с итальянским скрипачом Фабио Бьонди во главе его оркестра Europa Galante, что называется, не затеряется. Очень уж непривычный получился Моцарт. Во-первых, оркестр совсем крохотный: такой играет, допустим, Вивальди, но в случае с Моцартом ухо ждет "высококалорийное" звучание. Впрочем, оно в результате не столько бледно, сколько именно прозрачно, отчетливо; при задиристых темпах, которые задает Бьонди, фактура моцартовской музыки настойчиво предстает увиденной в увеличительное стекло. На первый план выдаются не струнные, а духовые, а с задними планами и вовсе курьез — в качестве аккомпанирующего инструмента для basso continuo Бьонди смело использует не только фортепиано моцартовских времен, но и... гитару. Не менее необычно звучит, понятное дело, соло самого Бьонди: очень деликатное (никакого вибрато, никакой "цыганщины"), с заостренным светлым звуком и немного механистической фразировкой. С таким Моцартом в результате можно не соглашаться, слишком уж многое тут воспринимается как нарочитое и едва ли не провокационное,— но слушателя провоцируют при этом так искренне и так, я бы сказал, спокойно, что совсем без симпатии к этой записи отнестись невозможно.

Handel: "Partenope" (3 CD). Early Opera Company, C. Curnyn (Chandos)

"Партенопа" — из вещиц заведомо редких: сравнительно поздняя опера Генделя (1730 год), не очень-то "раскрученная" теперь (эта вот запись — всего-то вторая за всю историю, если брать коммерческие записи, конечно), да и в Лондоне генделевских времен воспринятая без большого энтузиазма. Видимо, потому, что довольно высоконравственные, на наш взгляд, проказы не в меру влюбчивых героев тогдашней публике показались скандальными. На поверку там, конечно, не скандальность, а просто некая трогательно-путаная любовная история с переодеваниями и прятками, чем-то сродни шекспировским комедиям — даром что герои, уж конечно, сплошь "античные" принцы и принцессы, обрисованные довольно забавно. Музыкально "Партенопа" весьма интересна: обыкновенных генделевских автоцитат здесь немного, процент совершенно свежей и оригинальной музыки ощутимо велик. В общем и целом, рассматриваемое исполнение стоило бы назвать удачей. Хотя бы по совокупности обстоятельств: никому неизвестный молодой британский коллектив под руководством опять же безвестного молодого дирижера берет да и записывает незаигранную оперу, причем так, что ее можно слушать, и слушать с удовольствием. Вдобавок и певцы, принимавшие участие в записи, подобрались очень хорошего уровня: вот из них-то большая часть — в своем роде знаменитости вроде сопрано Розмэри Джошуа, контральто Хилари Саммерс или контратенора Лоуренса Заззо. Так что в смысле чистого вокала запись и вовсе превосходна. Что до скромного состава инструменталистов (скрипок восемь, виолончелей две и т. д.), то музыканты Early Opera Company — люди, безусловно, сведущие, знакомые с лучшими образцами того, как можно играть Генделя. Только вот осведомленность, увы, в чистом виде таланта не заменяет: слушать "Партенопу", исполненную по-ученически "правильно", но с минимумом остроумия и оригинальности, интересно, однако скучновато.