"Дом восковых фигур" (House of Wax, 2004)
Урбанистическая готика больше не в чести. На конвейере штампуются плебейские "ужастики" о бессмысленных подростках, заехавших в поисках секса и возможности спокойно выкурить "косячок" в какую-нибудь глухомань, обжитую мутантами и каннибалами. Компания конкретных пацанов и телок поехала на футбол с лесной ночевкой для перепиха, а угодила сначала на зловонное кладбище диких животных, а потом в благостный и замерший в странной неподвижности городок. Любо-дорого взглянуть: прихожане рядком сидят в церкви, дверей никто не запирает, в кинотеатре перед столь же молчаливыми, как и прихожане, зрителями крутится черно-белая пленка с поющей пожилой леди. Эти виды городка — единственное, что хоть как-то оправдывает фильм: естественно, все они оказываются предыдущими жертвами маньяка, да не одного, а целых трех. Зато поиздеваться над родовыми нелепостями жанра "Дом восковых фигур" дает множество оснований. Парни в компании крутые, один так вообще только что вышел из тюряги. Но все они почему-то жмутся друг к другу, как институтки, стоит ночному водителю осветить их кемпинг фарами. В финале же выжившая девушка задает шерифу вопрос, который давно вертится на языке у зрителей: почему на протяжении десятилетий полиция не замечала ничего странного в вымершем городке. Коп пожимает плечами: да мы и о городке-то забыли, он с карт уже давно куда-то подевался. Так что ответ знает только режиссер Жом Колле-Серра.
"Миф" (San wa, 2005)
Для Джеки Чана фильм Стэнли Тонга — почти что постмодернистский эксперимент. Начинается все в патетической манере, знакомой по "Клятвам", "Затаившимся тиграм" и прочим "Летающим кинжалам". Суровый генерал защищает от мятежников принцессу, суженую императора Ци Шихуанди. Излишне упоминать, что все средневековые эпизоды великолепно выстроены по цвету: этакие икебаны из тел всадников в алых плащах, двигающихся в едином ритме, как кордебалет. Правда, ведет генерал себя то как Жан Вальжан, удерживая норовящую рухнуть в пропасть карету с госпожой, то как лихой кучер дилижанса, спасаясь от погони. Ассоциаций становится еще больше, когда герой Джеки Чана просыпается в холодном поту: все Средневековье ему снится, причем уже не в первый раз. Невозможно не вспомнить о "Великолепном" (1973) Филиппа де Брока. Джеки, как зовут не только актера, но и персонажа, порой почти столь же лопоух, как и сценарист, сыгранный Жан-Полем Бельмондо. Но только в "Мифе" он не сочиняет бульварные романы о суперменах, а занимается проблемой левитации: в некоем горном монастыре, к ужасу и восторгу тысяч паломников, парит над куполом храма пророк. Оказавшись на месте чуда, Джеки, естественно, тут же то ли отвинчивает какую-то не ту гайку, то ли выколупывает откуда не следует какой-то красивый камешек. Пророк падает из поднебесья, разъяренные паломники гонятся за героем. В общем, начинается обычная для фильмов Джеки Чана круговерть комических погонь и поединков, которая на сей раз не скучна, поскольку ее перемежают патетические средневековые сны.