'/%3e%3cpath%20fill-rule='evenodd'%20clip-rule='evenodd'%20d='M14.3017%2018.2207H15.3723L14.8352%2016.9716L14.3017%2018.2207ZM14.0381%2018.8502L13.7205%2019.5769H12.9973L14.5351%2016.0881H15.1601L16.6917%2019.5769H15.9493L15.6357%2018.8502H14.0381ZM25.6746%2019.5744H26.3736V16.0879H25.6746V19.5744ZM22.8929%2018.0766H24.1812V17.4409H22.8929V16.7264H24.7631V16.0905H22.1942V19.5767H24.8304V18.9408H22.8929V18.0766ZM20.1158%2018.4886L19.3234%2016.0879H18.7452L17.9528%2018.4886L17.1817%2016.0898H16.4277L17.6446%2019.5789H18.2308L19.0245%2017.2871L19.8181%2019.5789H20.4094L21.6232%2016.0898H20.8887L20.1158%2018.4886ZM11.9304%2018.0863C11.9304%2018.6538%2011.6486%2018.9571%2011.1368%2018.9571C10.6222%2018.9571%2010.3388%2018.645%2010.3388%2018.0621V16.0902H9.63046V18.0863C9.63046%2019.0681%2010.1761%2019.6312%2011.1271%2019.6312C12.0875%2019.6312%2012.6381%2019.0574%2012.6381%2018.0571V16.0881H11.9304V18.0863ZM7.94048%2016.0881H8.64841V19.5791H7.94048V18.1613H6.34117V19.5791H5.63281V16.0881H6.34117V17.4962H7.94048V16.0881Z'%20fill='white'/%3e%3cpath%20fill-rule='evenodd'%20clip-rule='evenodd'%20d='M16.0069%2011.6456C13.556%2011.6456%2011.5625%209.65187%2011.5625%207.20117H12.1903C12.1903%209.30551%2013.9026%2011.0176%2016.0069%2011.0176C18.1113%2011.0176%2019.8236%209.30551%2019.8236%207.20117H20.4514C20.4514%209.65187%2018.4576%2011.6456%2016.0069%2011.6456Z'%20fill='white'/%3e%3cdefs%3e%3clinearGradient%20id='paint0_linear_17199_5762'%20x1='1336'%20y1='2.75586'%20x2='1336'%20y2='2669.42'%20gradientUnits='userSpaceOnUse'%3e%3cstop%20stop-color='%23FB6361'/%3e%3cstop%20offset='1'%20stop-color='%23ED3E45'/%3e%3c/linearGradient%3e%3c/defs%3e%3c/svg%3e)
«Снимать кино — это как бежать от поезда: споткнешься — задавит»
Фрэнсис Форд Коппола о том, что он понял о кино
7 апреля режиссеру Фрэнсису Форду Копполе, снявшему в числе прочего трилогию «Крестный отец» и главный антивоенный фильм в истории кино «Апокалипсис сегодня», исполняется 85 лет. К дню рождения режиссера перечитали его интервью и выяснили, чему его научили съемки.
1970
Getty Images
1
Меня совсем не интересуют насилие и гангстеры. Меня интересует власть. Легитимная, конструктивная, фаустианская власть.
Меня совсем не интересуют насилие и гангстеры. Меня интересует власть. Легитимная, конструктивная, фаустианская власть.
2
Необходимая составляющая любого искусства — риск. Если вы не рискуете, как вы собираетесь создать что-то прекрасное, не виданное ранее?
Необходимая составляющая любого искусства — риск. Если вы не рискуете, как вы собираетесь создать что-то прекрасное, не виданное ранее?
3
Однажды во время съемок третьего «Крестного отца» ко мне в трейлер пришел охранник и сказал: «Джон Готти (босс мафии Гамбино.— Weekend) здесь и хочет засвидетельствовать свое почтение». А я помню, что говорил Марио Пьюзо: «Никогда, никогда не знакомься с ними, не встречайся, не приятельствуй — потому что они очень обаятельны». И я сказал охраннику: «Передай, что я занят». И Готти просто ушел. Я думаю, мафиози как вампир из старых историй: он может войти в твою жизнь, только если ты предложишь ему перешагнуть порог.
Однажды во время съемок третьего «Крестного отца» ко мне в трейлер пришел охранник и сказал: «Джон Готти (босс мафии Гамбино.— Weekend) здесь и хочет засвидетельствовать свое почтение». А я помню, что говорил Марио Пьюзо: «Никогда, никогда не знакомься с ними, не встречайся, не приятельствуй — потому что они очень обаятельны». И я сказал охраннику: «Передай, что я занят». И Готти просто ушел. Я думаю, мафиози как вампир из старых историй: он может войти в твою жизнь, только если ты предложишь ему перешагнуть порог.
4
Фильм для меня всегда вопрос, и я узнаю ответ, только когда закончу его. Но если сказать продюсеру: «У меня есть вопрос, но нет ответа»,— денег не получишь, так что держите это в тайне.
Фильм для меня всегда вопрос, и я узнаю ответ, только когда закончу его. Но если сказать продюсеру: «У меня есть вопрос, но нет ответа»,— денег не получишь, так что держите это в тайне.
5
Когда снимаешь фильм, нужно найти слово, пару слов, определяющих его тему. У меня всегда были такие слова для моих лент: в «Крестном отце» — преемственность, в «Разговоре» — частная жизнь, в «Апокалипсисе» — мораль.
Когда снимаешь фильм, нужно найти слово, пару слов, определяющих его тему. У меня всегда были такие слова для моих лент: в «Крестном отце» — преемственность, в «Разговоре» — частная жизнь, в «Апокалипсисе» — мораль.
6
Во время съемок режиссер все время принимает решения. Волосы длинные или короткие? Платье или брюки? С бородой или без? Часто ты не знаешь ответа, но слово, которым ты обозначил фильм, помогает его найти.
Во время съемок режиссер все время принимает решения. Волосы длинные или короткие? Платье или брюки? С бородой или без? Часто ты не знаешь ответа, но слово, которым ты обозначил фильм, помогает его найти.
7
Я не верю в жанры в кинематографе. Я не думаю, что существуют триллер, фильм ужасов, любовная история: в жизни ведь все не так. Выбрать жанр — значит принять правила. А их на самом деле нет, вы устанавливаете их сами.
Я не верю в жанры в кинематографе. Я не думаю, что существуют триллер, фильм ужасов, любовная история: в жизни ведь все не так. Выбрать жанр — значит принять правила. А их на самом деле нет, вы устанавливаете их сами.
8
«Апокалипсис сегодня» — это определенно безумный фильм, который мы чуть не потеряли, так же как американцы — войну во Вьетнаме.
«Апокалипсис сегодня» — это определенно безумный фильм, который мы чуть не потеряли, так же как американцы — войну во Вьетнаме.
9
Я думаю, что лучше быть слишком амбициозным и провалиться, чем быть недостаточно амбициозным и преуспеть в своих заурядных начинаниях. Мне очень повезло — я провалил свою жизнь.
Я думаю, что лучше быть слишком амбициозным и провалиться, чем быть недостаточно амбициозным и преуспеть в своих заурядных начинаниях. Мне очень повезло — я провалил свою жизнь.
10
Снимать кино — это как бежать от поезда: споткнешься — задавит.
Снимать кино — это как бежать от поезда: споткнешься — задавит.
11
Главному правилу меня научил Душан Макавеев. Он сказал: во время съемок выбери, что получилось лучше всего, что просто лучшее, а что хорошее. Самое лучшее поставь в финал, лучшее в начало, а хорошее посередине фильма. И это действительно очень умно: финал в фильме стоит вдвое больше всего остального материала.
Главному правилу меня научил Душан Макавеев. Он сказал: во время съемок выбери, что получилось лучше всего, что просто лучшее, а что хорошее. Самое лучшее поставь в финал, лучшее в начало, а хорошее посередине фильма. И это действительно очень умно: финал в фильме стоит вдвое больше всего остального материала.
12
Я знаю, что вся работа, которую человек делает,— она о нем самом, о его жизни, его понимании современности, но мне неловко быть в центре внимания. Всю свою жизнь я боюсь опозориться на публике.
Я знаю, что вся работа, которую человек делает,— она о нем самом, о его жизни, его понимании современности, но мне неловко быть в центре внимания. Всю свою жизнь я боюсь опозориться на публике.
13
Я полностью признаю, что любой мой фильм наполнен тем, чему я научился на фильмах великих, снимавших до меня.
Я полностью признаю, что любой мой фильм наполнен тем, чему я научился на фильмах великих, снимавших до меня.
14
Когда, снимая, ты оказываешься зажат в угол, это может принести фильму много пользы.
Когда, снимая, ты оказываешься зажат в угол, это может принести фильму много пользы.
15
Во время «Апокалипсиса» я был в безумном ужасе, я был в ужасе все пять месяцев съемок. Меня спасло вот что. У меня было правило: если мне надо было уехать больше чем на 10 дней, я забирал детей из школы и тащил всех за собой. Так что семья была при мне, а жена к тому же стала снимать документальный фильм об «Апокалипсисе». Я приходил со съемок и говорил: «Боже, я делаю ужасный фильм, это худший фильм на свете, это будет полная жопа». Я надеялся, что она утешит меня, скажет: «Нет, дорогой, это будет чудесно, я верю в тебя». Вместо этого она говорила: «Погоди, я нацеплю на тебя микрофон. Теперь скажи еще раз».
Во время «Апокалипсиса» я был в безумном ужасе, я был в ужасе все пять месяцев съемок. Меня спасло вот что. У меня было правило: если мне надо было уехать больше чем на 10 дней, я забирал детей из школы и тащил всех за собой. Так что семья была при мне, а жена к тому же стала снимать документальный фильм об «Апокалипсисе». Я приходил со съемок и говорил: «Боже, я делаю ужасный фильм, это худший фильм на свете, это будет полная жопа». Я надеялся, что она утешит меня, скажет: «Нет, дорогой, это будет чудесно, я верю в тебя». Вместо этого она говорила: «Погоди, я нацеплю на тебя микрофон. Теперь скажи еще раз».
16
На все нужно смотреть с точки зрения предполагаемой продолжительности вашей жизни.
На все нужно смотреть с точки зрения предполагаемой продолжительности вашей жизни.
17
Хорошо — это когда всего с избытком. Таков мой подход. Если я готовлю еду, то я готовлю очень много еды, слишком много. Но я смотрел недавно «Клеопатру» Сесиля Де Милля и заметил, сколько фрагментов ее истории он опустил. Искусство кино в том, чтобы делать меньше. Стремиться делать меньше.
Хорошо — это когда всего с избытком. Таков мой подход. Если я готовлю еду, то я готовлю очень много еды, слишком много. Но я смотрел недавно «Клеопатру» Сесиля Де Милля и заметил, сколько фрагментов ее истории он опустил. Искусство кино в том, чтобы делать меньше. Стремиться делать меньше.
18
Через 10 или 15 лет после выхода «Апокалипсис сегодня» в каком-то английском отеле я наткнулся на его трансляцию. Думал посмотреть только начало, но посмотрел весь фильм. Он оказался не таким безумным, как я думал. В каком-то смысле он немного расширил представления о том, с чем люди могут примириться в кино.
Через 10 или 15 лет после выхода «Апокалипсис сегодня» в каком-то английском отеле я наткнулся на его трансляцию. Думал посмотреть только начало, но посмотрел весь фильм. Он оказался не таким безумным, как я думал. В каком-то смысле он немного расширил представления о том, с чем люди могут примириться в кино.
19
Опасно пытаться конкурировать с самим собой из молодости. Лучшее, что можно сделать,— это начать все сначала.
Опасно пытаться конкурировать с самим собой из молодости. Лучшее, что можно сделать,— это начать все сначала.
20
В конце концов, весь кинематограф — это попытки узнать себя. Поэтому я никогда не отказывался от возможности снять фильм.
В конце концов, весь кинематограф — это попытки узнать себя. Поэтому я никогда не отказывался от возможности снять фильм.
Подписывайтесь на канал Weekend в Telegram
Журнал «Коммерсантъ Weekend» №11
от 05.04.2024