Кинематограф подобен памяти: на экране живут и движутся давно умершие люди, вершатся давно забытые судьбы. Фестиваль реставрированных фильмов СineMemoire ("Кинопамять") уже третий год подряд проводится в Париже. Устроители фестиваля приложили немало усилий, чтобы пафосом всего мероприятия были не ностальгические вздохи, а радость открытия: новое — хорошо забытое старое. Директор СineMemoire Кристиан Белайг (Сristian Belaygue), дабы убедить всех в вечной юности немого кинематографа, использует при показе немых фильмов современные звуковые эффекты. Представьте себе "Четырех всадников Апокалипсиса" Инграма, демонстрирующихся под музыку Карла Дэвиса или Микаэля Обста — впечатление должно быть весьма сильным.
В ноябре этого года темой фестиваля стала хроника, как выражаются сами его организаторы, "динозавра ФКП". Если в памяти читателя живы еще школьные политинформации и "уроки мужества", станет понятно, что речь идет о Коммунистической Партии Франции. Сотрите с лица скептическую улыбку, читатель: в ходе просмотра становится ясно, что коммунисты (коко, как говорят французы) сорокавосьмилетней давности произносили те же речи, что и нынешние господа у кормила власти (к примеру, Миттеран или Балладюр). Есть над чем задуматься.
Стараниями сотрудника парижской синематеки Клода Тьебо (Claude Tiebaut) были подобраны, классифицированы и подготовлены к просмотру 2755 коробок с фильмами, так или иначе связанными с деятельностью ФКП. Некоторые фильмы смотрятся как некая самопародия: убежденный коммунист, Тьебо не удержался, чтобы сам себя не высечь. Наиболее впечатляющим примером фильма, от которого тошнит даже ярко-красных, является "Наш самый любимый человек" — как легко догадаться, гимн генералиссимусу Сталину.
Однако целый ряд фильмов вселяет в сердце любого француза радость узнавания и причастности и подкупает незыблемостью аргументации. Тема необыкновенно актуальна: засилье американской продукции на французских экранах. Надо сказать, ситуация 1948 года повторяется, как в зеркале: и тогда, и теперь доля местных фильмов во французском прокате не превышала 30%, и тогда, и теперь это возмущало французскую общественность. Только теперь Депардье и Миу-Миу выступают в печати и с экрана, а тогда Жан Марэ и Симона Синьоре выходили на улицы Парижа под красным флагом и с лозунгом "Американцы, убирайтесь в свою Америку!" Свидетельствами этой киновойны явились фильмы "В защиту французского кинематографа", "Американцы, убирайтесь в Америку!" и другие. В одном из фильмов режиссера Жуве приводится манифест французских артистов, поддержанный самим Чарльзом Спенсером Чаплином (единственно из любви к справедливости): "Договоры Блюма--Бернса толкают к гибели наше драматическое искусство. Публика приобретает дурные иноземные привычки, ведущие к отвратительной лености ума... Наши отечественные фильмы представляют собой свидетельства нашей культуры и цивилизации. Наши желудки, привыкшие к тонким винам Бордо и Божоле, не могут привыкнуть к Кока-Коле". Упомянутый договор был заключен в 1946 году членом Временного правительства Франции Леоном Блюмом и представителем США во Франции Джеймсом Бернсом, и в результате на французских экранах замелькали американские белые зубы и квадратные челюсти. При заключении договора Леон Блюм сам честно признался в своей некомпетентности, заявив, что так и не понял до сих пор, что такое кино, но если высшие интересы Франции того требуют, он охотно пожертвует всей французской кинематографической корпорацией.
Многие фильмы, показанные на фестивале CineMemoire, всерьез удивляют тем, что красный цвет в то время так редко выступал сам по себе и так часто — в сочетаниях с синим и белым, да и серп и молот почти не грозили с экрана распоясавшимся капиталистам. Вместо мускулистого пролетария французское кино защищала очаровательная Мишель Морган в латах Жанны д`Арк. Это напоминает начало сказки: "В те стародавние времена, когда пропаганда была талантлива, а таланты ходили на демонстрации..." Фестиваль CineMemoire в этом году решил напомнить французам, что они рождены, чтоб сказку сделать былью.