концерт рок
В пятницу вокруг питерского СКК и в субботу вокруг ДС "Лужники" выросли баррикады и рассредоточились омоновцы. В Россию в ходе европейского турне Touring The Angel приехала группа Depeche Mode. В Санкт-Петербурге концерт смотрел СЕРГЕЙ Ъ-ПОЛОТОВСКИЙ, в Москве — БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ.
В Петербурге явку зрителей оценили в 23 тыс. человек, как у Владимира Сорокина в романе "Лед". В Москве зал был гораздо меньше, и все, кто не озаботился покупкой билета в последние месяцы 2005 года, двинули в город на Неве, причем не только из Москвы, но и из Саратова, Тюмени, Казани, Сыктывкара и Красноярска. Это был момент национального единения, граничащий со стихийным бедствием. Depeche Mode в России любят как никого. Не U2 с их тягой к гитарному року и политическим заявлениям, не передовики и ветераны шоу-бизнеса Rolling Stones, а именно "депеши" — наша первая любовь.
Задержавшись почти на час, концерт в Питере открылся первой песней с нового альбома "Playing The Angel" "Pain That I`m Used To" и продолжился второй — рок-боевиком "John The Revelator". Дэйв Гэан метался по сцене в черных джинсах и черной же жилетке на голое тело. Тело ни на йоту не выдавало былых увлечений тяжелыми стимуляторами. Солист скакал, прыгал, бегал, вертел микрофонной стойкой, крутил фуэте, вилял задницей и всячески демонстрировал отличную физподготовку, одним словом ничуть не сдал по сравнению со своим самостоятельным визитом в Россию в 2003 году и с гастролями Depeche Mode пятилетней давности. Гитарист Мартин Гор, как всегда, был полной противоположностью коллеге. С мачо-имиджем вокалиста контрастировал трансвеститский наряд основного автора группы, самыми эффектными деталями которого были черные ангельские крылышки и нечто похожее на шлем танкиста с панковским гребнем. Третий официальный участник группы, грузный увалень в очках Энди Флетчер, который не пишет, не поет и даже всерьез ни на чем не играет, по традиции время от времени вздымал левую руку, а затем правую. Иногда брал какие-нибудь несложные аккорды на синтезаторе, но основная клавишная работа была на совести сессионного музыканта. В который раз хотелось умиляться трогательности, с которой господа Гор и Гэан относятся к другу детства, ставшему живым талисманом группы.
На заднике светились шесть неровно подвешенных телеэкранов. Специальная телевизионная группа, которая ездит с Depeche Mode, фактически на ходу монтировала готовые видеоклипы. Камеры не просто следили за музыкантами — за всем, что демонстрировалось на экранах, стояла крепкая видеорежиссура. Исполнители представали в кадре в самых неожиданных ракурсах, картинка ретушировалась, расслаивалась, обрастала спецэффектами. Это было нечто большее, чем "крупные планы для галерки", это было отдельное искусство внутри концерта Depeche Mode. Декорации на подмостках были решены в ретрофутуристическом ключе — дизайнеры сцены упрятали клавишные инструменты в конструкции в форме летающих тарелок. Был еще загадочного назначения серебристый шар, напоминавший то ли батискаф, то ли монгольфьер. На его боках красовались надписи "секс", "боль", "ангел" и "любовь", а на табло, которые светились в прорезях шара, проявлялись другие важные для человечества слова: "волнение", "пытка", "вера", "тишина". Во всем этом, безусловно, просматривался концептуальный умысел, однако постичь его публике так и не удалось. Шар не раскрылся, подобно огромному лимону в известной концертной программе группы U2 "Popmart", и не спровоцировал никаких кульминационных моментов. Главными в этом шоу были люди, которые играли на сцене.
Традиционный сольный выход Мартина Гора — тот контрапункт, который делает картину концерта целостной. После яростных скачек господина Гэана на сцене остается поющий гитарист, и вдруг на площадке включается источник совсем другой энергии. Публика словно впадает в сладостный транс. Петербуржцам Мартин Гор исполнил лучший номер нового альбома "Damaged People", в Москве его не было, зато песня "Home" в исполнении господина Гора стала одной из высших энергетических точек шоу в Лужниках. Среди главных моментов концерта в Москве стоит назвать исполнение Дэйвом Гэаном песни "I Feel You", которую и зрители, и артисты прожили как реальный эротический акт, но кульминацией шоу, как и днем раньше, стал финальный блок хитов из альбома "Violator" (1990): "World In My Eyes", "Personal Jesus", "Enjoy The Silence". Первый бис начался с того, что Мартин Гор объявил "старую русскую песню" и исполнил под одни только клавиши песню "Leave In Silence", написанную 24 года назад для диска "A Broken Frame". Это был знак особого уважения к москвичам — больше нигде в ходе этого турне группа Depeche Mode ее не пела. Под конец "депеши", как и в Питере, устроили дискотеку из старых танцевальных хитов, закончившуюся прощальной "Goodnight Lovers".
Если концерт Depeche Mode в Санкт-Петербурге был событием, то представление в Москве было событием с оттенком скандала. Билеты были проданы еще в январе, масла в огонь подлила информация о 20 тыс. поддельных проходок, выброшенных на рынок (Ъ писал об этом 2 марта). На пути от метро "Спортивная" к дворцу спорта "Лужники" публике требовалось преодолеть два дополнительных кордона охраны. Над толпой разносился усиленный мегафоном голос: "Граждане! Не обращайтесь к ОМОНу по поводу прохода на концерт! ОМОН здесь для того, чтобы вас не побили скинхеды! Вопросы с билетами решают организаторы!" В итоге проход на площадку занимал около сорока минут, однако бурного недовольства, как и, собственно, скинхедов, не было. Удовольствие от шоу компенсировало все неудобства, информации о каких-либо скандалах, связанных с фальшивыми билетами, после концерта тоже не поступало. Зал был "упакован" по самую крышу, но обошлось без давки. Меры предосторожности оказались оправданными, но и публика у Depeche Mode все-таки особенная — мирная и дисциплинированная. Depeche Mode в России любят как никого, и, скорее всего, нигде Depeche Mode не любят так, как в России.