"Музыка 'Русских сезонов' Сергея Дягилева" в БЗК
Рене Мари в Доме Музыки
Еще в 1998 году Рене Мари (на фото) работала примерной матерью двоих детей, послушной женой и банковской служащей. Джаз не был ни судьбой, ни средством зарабатывания денег и славы — так, пустяк, всего лишь один вечер в неделю, который Рене позволяла себе, несмотря на ворчание мужа. Непонятно, что стало основным мотивом — "дети выросли", "надоело" или "хочу рискнуть", но однажды Мари взяла и уволилась из банка. Муж пригрозил уйти. Рене сказала, что будет петь все равно. И через неделю подписала контракт с лейблом MAXJAZZ. Через год из мелодрамы о кризисе среднего возраста жизнь Рене Мари превратилась скорее в сказку о Золушке.
Полжизни певшая у друзей на свадьбах американка записывает дебютный альбом с говорящим названием "How Can I Keep from Singing?" в сорок лет. Следующая пластинка "Головокружение", спродюсированная пианистом Брюсом Бартом, появляется уже через год и становится лидером джазовых хит-парадов. Двухлетней давности диск "Live at Jazz Standard" занял первую строчку джазового чарта журнала Billboard за месяц до своего официального выхода. Критики растерянно называют Рене Мари "самородком" и сравнивают с Диной Вашингтон, Нэнси Уилсон и Сарой Воэн. Самому "самородку" с радикально короткой стрижкой, похоже, все равно. Певица, способная обойтись без ударника и отстучать, если надо, ритм на собственном бедре, пишет по альбому в год и говорит, что в очередной раз приезжает в Россию за ощущением свободы. В каком-то смысле концерт в ММДМ — порция этого чувства и для слушателей: легкость, с которой Рене Мари использует свои вокальные возможности, встречается так же нечасто, как и такие роскошные голоса.