Смотрел Андрей Плахов
Ховард Спенс видал лучшие дни. Когда-то он был большой звездой, играл безупречных героев фильмов-вестернов. Теперь, дожив до шестидесяти, холостой артист с внешностью страдающего супермена движется в порочном круге наркотиков, алкоголя и беспорядочной половой жизни с девчонками рискованного возраста. Так он пытается взбодрить себя и забыть горькую правду о том, что на его долю остались только второстепенные роли. Однажды он устраивает дебош на съемках и бежит в тот городок в штате Невада, где он родился и где до сих пор живет его мать. От старушки Спенс узнает, что однажды ей позвонила женщина и сказала, что беременна от ее сына.
В дальнейшем фильм развивается как образцовая индийская мелодрама о поиске блудным отцом сына. Сюжет обострен фигурой частного детектива, который нанят голливудской компанией, чтобы найти Спенса и вернуть его на съемки. Ясно, что плохо такая история кончиться не может и что зрители в финале будут рыдать. Даже публика Каннского фестиваля устроила в конце показа небывалую двадцатиминутную овацию. Режиссер Вим Вендерс утверждает, что не испытывал ничего подобного в своей жизни. А он, пребывая в том же возрасте, что и его герой, тоже видал виды и знавал лучшие времена. Вендерс был одним из моторов "нового немецкого кино", считался самым молодым классиком Европы, его называли "Антониони эпохи постмодерна". Еще в ту пору он ездил работать в Голливуд, а фильм "Париж, Техас" был удостоен в Канне Золотой пальмовой ветви. Картина Вендерса "Небо над Берлином" стала художественным символом объединения Германии.
А потом стали говорить, что Вендерс "уснул", почил на лаврах, потерял инстинкт и драйв. Его фильмы стали скучными и манерными, перестали привлекать сначала публику, потом и самых преданных специалистов по кинематографу. Мел Гибсон, снявшийся в одной из последних картина Вендерса, сказал, что она получилась "скучнее, чем задница пса". С фильмом "Входить без стука" Вендерс вернулся в орбиту интереса и моды — пускай даже каннское жюри проигнорировало вердикт зала и не дало режиссеру никакого приза.
Фильм очень красиво снят. В нем представлен фирменный вендерсовский стиль заторможенных проездов сквозь застывшие, слегка искривленные природные пространства, великолепные каньоны, очаровательные маленькие городки. В нем больше, чем когда бы то ни было, сентиментальности. В нем есть звезды: помимо Сэма Шепарда: в роли бывшей возлюбленной героя снялась жена актера Джессика Ланг, детектива сыграл Тим Рот, мать Спенса — хичкоковская "ледяная блондинка" Ева Мария Сент. В роли дочери героя (а обретенным сыном дело не ограничилось) — молодая популярная Сара Полли. За каждым из этих артистов тянется определенный миф, и их взаимодействие определяет эффективность драматургии фильма.
Но самое главное, что Вим Вендерс снова обрел чутье на востребуемые публикой темы. Возвращение блудного отца — этот сюжет стал центральным на последнем Каннском фестивале. Ему отдал дань и другой классик — американец Джим Джармуш, сняв мелодраму "Сломанные цветы". В ней, правда, больше смешного, но Вендерс никогда не отличался обостренным чувством юмора.
В кинотеатре "Ролан" с 14 октября