Новые картины, поступившие на видеорынок, отличаются некоторой прямолинейностью и декларативностью. "Падение" (или "Крушение", что менее точно по смыслу), "Исчезновение" и "Неукротимое сердце" — все они, несмотря на сносные коммерческие результаты, особенно в случае с "Падением", довольно упрощенно (пусть и в разных жанрах) отражают реалии современной Америки.
"ПАДЕНИЕ" (Falling Down). США. Режиссер Джоэл Шумахер. В ролях: Майкл Дуглас, Роберт Дювалл, Барбара Херши, Рейчел Тайкотин, Тьюсдей Уэлд. Оценка — *** (по шестибалльной системе). Кассовые сборы — $41,5 млн.
Актер Майкл Дуглас рискует не в первый раз, соглашаясь сниматься в таких ролях, которые могут спровоцировать у зрителей необязательно положительную реакцию. Впрочем, в зависимости от отношения к его новому персонажу будет меняться и восприятие всего фильма в целом. Кто-то готов увидеть в ленте "Падение" даже сатиру на среднего американца, однажды выведенного из равновесия и подчинения, решившего с оружием в руках компенсировать все свои обывательские обиды. Уволенный с работы Уильям Фостер, который был инженером в оборонной промышленности, как-то утром, по привычке выехав из дома и попав в большую пробку на магистралях Лос-Анджелеса, не выдерживает нервного напряжения. Он пускается во все тяжкие, пойдя пешком по прямой линии к дому своей бывшей жены Бет и малолетней дочери Адель, и попутно ввязывается в несколько конфликтов, начав с драки бейсбольной битой и закончив сражением при помощи базуки. Сюжетная натяжка (почему бы герою, выбравшемуся из пробки, дальше не отправиться на такси?), к сожалению, усугублена и прямолинейной трактовкой характера. Консервативно, даже воинственно настроенный белый американец винит во всех своих неудачах только других и "экономически нежизнеспособную" систему в целом. Сопоставление с известными картинами "Джо" и "Таксист" лишь подтверждает надуманность, тенденциозность позиции авторов "Падения", хотя на словах они и сокрушались о неконтролируемом насилии на улицах Америки, особенно после потрясших Лос-Анджелес событий мая 1992 года. Один Роберт Дювалл в роли собравшегося на пенсию полицейского пытается изо всех сил выйти за пределы безжизненной схемы, но и он не в состоянии без нажима произнести банально-идиотскую фразу в финале, когда его герой решает остаться "на посту".
"ИСЧЕЗНОВЕНИЕ" (The Vanishing). США. Режиссер Жорж Слюйзер. В ролях: Джеф Бриджес, Кифер Сазерленд, Нэнси Трейвис, Сандра Буллок, Парк Оверолл. Оценка — ***. Кассовые сборы — $14 млн.
Присущее американцам стремление к "выпрямлению" сложных явлений жизни заметно и в фильме "Исчезновение", который по сути был повторен с незначительными изменениями режиссером Жоржем Слюйзером через четыре года после создания таинственной и мрачноватой ленты с тем же названием еще в родных Нидерландах. Но именно из-за навязанных американских "добавок" история об исчезновении молодой женщины, которую, по всей видимости, убил некий добропорядочный гражданин, решившийся ради любопытства и самоутверждения "преступить черту", получает внешне оптимистическое разрешение. Зло непременно должно быть наказано — впрочем, этот акт возмездия выглядит суетливым и неправдоподобным, в отличие от все-таки убедительного поединка с невыдержанным неврастеником в картине "Падение". Вероятно, уступивший диктату продюсеров Жорж Слюйзер снимал последнюю треть американского варианта уже без души, да и до этого почти механически воспроизводил перипетии своего же — более волнующего по атмосфере — фильма.
"НЕУКРОТИМОЕ СЕРДЦЕ" (Untamed Heart). США. Режиссер Тони Билл. В ролях: Кристиан Слейтер, Мариза Томей, Рози Перес, Кайл Секор. Оценка — ***. Кассовые сборы — $19 млн.
При просмотре этой картины хотелось бы сопереживать трогательной любви официантки Кэролайн и странно замкнутого, застенчивого парня Адама, который подрабатывает в том же кафе на мойке посуды. Многое в отстраненном поведении Адама объясняется тем, что еще в детстве ему была сделана операция на сердце, и мальчик, оставшийся без родителей, вырос в монастырском приюте. Наверно, поэтому Адам так непохож на тех равнодушных, бессердечных прежних ухажеров Кэролайн, которые вскоре ее бросали, не умея даже толком объяснить причину ухода. Не очень-то страшно, что лента Тони Билла, чаще предпочитающего жанр мелодрамы или социальной молодежной драмы, неизбежно напомнит череду кинопроизведений — от "Истории любви" Артура Хиллера до "Фрэнки и Джонни" Гэри Маршалла. В конечном счете все фильмы о любви так или иначе говорят об одном и том же. И "Неукротимому сердцу" в этом плане не хватает, казалось бы, малого — своей, незаемной интонации, точности и проникновенности в каждой секунде пребывания героев в кадре, как раз "сердечной неукротимости". Все это вовсе не означает, что фильм не понравится некоторым зрителям, особенно женщинам, которые ищут в кино возвышенно-простых чувств — без "особых завихрений".
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ