Ветераны рок-музыки не собираются уходить на покой и не желают почивать на лаврах старой славы, время от времени поражая своих поклонников неожиданными творческими проектами.
Снова активизировался Пит Тауншенд (Pete Townshend) — один из самых известных деятелей мирового рок-н-ролла, лидер легендарной группы The Who, прославившейся как своими неистовыми концертными выступлениями (например, в Вудстоке, Лондоне, Лидсе), так и концептуальными рок-операми "Tommy" и "Quadrophenia", которые некоторые музыкальные критики в свое время даже сравнивали по значимости с произведениями классической музыки.
В 1978 году, после смерти от передозировки наркотиков ударника группы Кита Муна (Keith Moon), Тауншенд, который также едва не погиб вместе с Муном, стал все больше сосредоточиваться на своих сольных проектах. Кроме неизбежно привлекших к себе внимание публики и критиков нескольких вполне традиционных рок-музыкальных альбомов, Тауншенд в 1985 году выпустил также свою первую книгу под названием "Horse`s Neck", в которой перемешал воспоминания о собственной жизни с художественной прозой и стихами. Газета New York Times заметила по этому поводу, что у Тауншенда "есть какое-то инстинктивное чутье к мифологизации жизненного материала".
В принципе, в этом же плане можно рассматривать и последнюю работу Тауншенда, представленную им в середине июля 150 лондонским журналистам на сцене театрального зала гостиницы Mayfair. На этот раз Тауншенд поставил с несколькими своими приятелями-актерами собственную пьесу, которую он назвал "Psychoderelict". Пьеса, в которой с изрядной долей сарказма изображается жизнь стареющей рок-звезды Рэя Хая, написана с большим юмором и иногда напоминает фарс: Тауншенд безжалостен как к главному персонажу спектакля, в котором нетрудно обнаружить черты самого автора, так и к окружающей его среде, из представителей которой Тауншенд давно и с особой ненавистью относится к поп-журналистам. В спектакле много песен, которые бывший буян Тауншенд, сломавший и ломающий до сих пор на сцене множество дорогих электрических гитар (которые затем зачастую с прибылью перепродаются на благотворительных аукционах), исполняет только под акустическую гитару.
В интервью журналу DER SPIEGEL Тауншенд, отвечая на вопрос о том, не кажется ли ему, что легенды рок-н-ролла сейчас переживают свою вторую молодость, заявил, что он этому, во всяком случае, "не рад и очень надеется, что Rolling Stones во время их нового турне не удастся продать ни одного билета, так как Мик Джэггер просто надоел — он должен в конце концов угомониться и, сидя дома, считать свои миллионы". Такие люди, как Мик Джэггер, Эрик Клэптон, Кит Ричардс стали, по мнению Тауншенда, "какими-то пережитками; они должны были вовремя умереть, как умерли Джими Хендрикс и Кит Мун". Сам Тауншенд заявил, что он не намерен больше гастролировать с The Who, какие бы миллионы ему эти гастроли ни сулили. Рок-н-ролл, с помощью которого поколение шестидесятых хотело революционизировать мир и сделать его лучше, для старого бунтаря и лишь с большим трудом излечившегося алкоголика Пита Тауншенда явно умер. "Теперь рок-н-ролл играют неонацисты, — устало заявляет он, — и единственное по-настоящему революционное, что можно сделать в теперешнем распадающемся обществе,— это основать семью, потому что только там можно найти себя самого".
Однако не стоит воспринимать пусть даже самые горькие откровения из уст Тауншенда слишком буквально. Тауншенд не стал бы Тауншендом, если бы он предавался лишь меланхоличным размышлениям о бренности и, может быть, даже пагубности рок-музыки и осуждал множество наживающихся на ней дельцов и бульварных писак. Бизнес есть бизнес — скоро выйдет новый одноименный спектаклю альбом певца, а выпущенная синглом с прицелом на верхние позиции хит-парадов песня "English Boy" (и особенно ее видео-версия) из этого альбома демонстрирует многочисленным поклонникам Тауншенда его привычный — задиристый и нагло-пролетарский — имидж.