выставка фотография/скульптура
В парижском Фонде Анри Картье-Брессона открылась выставка фотографии, скульптуры и графики "Картье-Брессон и Джакометти: общность взгляда". Комментирует ВАЛЕРИЙ Ъ-ЗОЛОТУХИН.
Куратор Тобиа Бецолла из цюрихского Кунстхауза пришел с этой идеей к самому фотографу. Брессон поддержал его и даже обещал помочь подобрать фотографии для экспозиции, но успел немногое — открылась выставка уже после его смерти.
Дружба двух мастеров, завязавшаяся в середине тридцатых, и, как следствие, длительный взаимный интерес и внимание породили любопытный материал для сравнения. Скульптура Альберто Джакометти "Человек, пересекающий место" — истонченная, будто бы развеявшаяся под ветром фигура, то ли готовящаяся совершить решительный шаг вперед, то ли подчинившаяся ритму собственных движений,— сопоставлена со знаменитой брессоновской фотографией вокзала Сант-Лазар, на которой изображен перескакивающий через лужу мужчина. Размытая, не попавшая в фокус фигура, своим скачком не нарушившая покоя ровной поверхности лужи под ней,— фотографический аналог пластики Джакометти. Это самое наглядное из сопоставлений — поиски пластического выражения этого мгновения, за которое человек совершает решение, делает шаг и оказывается в фокусе.
Те же идеи интересовали еще одного персонажа этой выставки, попавшего как в фотообъектив Брессона, так и на рисунок Джакометти,— писателя Жана Поля Сартра. Рядом со знаменитой фотографией 1946 года с неестественно скошенными вбок, застывшими глазами, нахмуренным лбом и трубкой в зубах висит карандашный потрет того же года, на котором Сартр представлен почти стариком в очках, за которыми не видно глаз, черты лица которого невыразительны, зато выразителен яйцевидной формы контур головы. Портреты Анри Матисса, Игоря Стравинского, Жана Жене, выполненные Джакометти, имеют пару в виде фотопортрета, сделанного Брессоном.
Часть экспозиции, посвященной Парижу, пополнили литографии Джакометти, над которыми он трудился последние годы жизни и которые посмертно были опубликованы в альбоме "Париж без конца" в 1969 году. Эта серия состоит из мгновенных портретов парижских улиц. Неустойчивость и эфемерность его скульптурного существа, колеблющегося сделать выбор и шагнуть вперед, соседствовала у Джакометти с какой-то почти фотографической очарованностью сиюминутностью жизни. Именно таким он и попал в объектив Брессона на фотографии 1961 года: одиноко переходящим улицу, неловко спрятавшимся от дождя под натянутой на голову курткой, нелепым и веселым человеком, напоминающим ожившую сюрреалистическую скульптуру.