Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «Предполагалось, что "Нет пути домой" станет для Холланда последним в рамках франшизы (хотя актер уже сообщил, что готов вернуться по первому зову продюсеров). Фильм стартует с того же места, где закончился предыдущий, "Человек-паук: Вдали от дома" (2019). Злодей Мистерио раскрыл личность Питера Паркера всему миру, что повлекло за собой самые неприятные последствия. Его даже попытались арестовать, и хотя эта проблема быстро разрешилась, но Питера, его девушку ЭмДжей и лучшего друга Неда не принимают ни в один колледж, а это, сами понимаете, настоящая трагедия. Человек-паук обращается за помощью к магу Доктору Стрэнджу, но в результате их совместных попыток все исправить Вселенная трещит по швам и из разрывов пространственно-временного континуума — спасибо соглашению Sony и Marvel — лезет толпа персонажей из фильмов Рейми и Уэбба»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Членистоногие печали»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Хотя прошло уже двадцать лет, герои новой "Матрицы" снова оказываются в точке зеро, на том же самом месте, откуда началось когда-то их путешествие, и задаются теми же вопросами. Единственное, что с тех пор шагнуло вперед,— это технологии, но в 2021 году эффектом bullet time и пролетами между небоскребами никого уже не удивишь, поэтому каждый раз, когда Лане Вачовски нечего сказать (а случается это часто), она вставляет в картину кадры из первой "Матрицы", которые, как ни удивительно, все так же поражают воображение. К несчастью, по контрасту новый фильм выглядит ровно тем, чем является — бесплодной и бездушной утилизацией старых идей и образов, чей срок годности давно истек. И даже то, что очередной "ироничный" монолог о бесконечных сиквелах, ребутах, ремейках и спин-оффах авторы вложили в уста отрицательного персонажа, не делает его менее правдивым»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Нео взялся за старое»

Кинокритик Станислав Ф. Ростоцкий: «Джулия Мидоус (Кери Расселл), учительница начальных классов в маленьком городке где-то в Орегоне, рассказывает четвероклашкам о волшебных сказках, а в качестве домашнего задания просит их сочинить свою собственную. То, что написал Лукас Уивер (Джереми Т. Томас), самый незаметный и неухоженный из ее учеников, заставило Джулию насторожиться. "Жили-были три медведя… Однажды Большой Медведь заболел, и внутри у него поселилась тьма. И он становился все более сердитым и злым, потому что у них не осталось ни мяса, ни другой еды. Но они сами были друг у друга…" Справедливо предположив, что речь тут идет ни о каких, конечно, не медведях, Джулия отправляется поинтересоваться условиями существования семьи Уиверов и очень скоро понимает, что обычное попечительское вмешательство тут не поможет»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Рога и духи»

Прокатная компания MEGOGO: «Авторы фильма представляют старую добрую новогоднюю сагу, но в то же время она становится совсем другой. Все истории теперь основаны на реальных событиях. Кроме этого, в кинокартине появляются новые герои, а зрители увидят достаточно много удивительных сюрпризов, ведь мир в последнее время пережил немало колоссальных изменений»

Прокатная компания Universal Pictures: «Тяжело быть продюсером, когда ты коала и у тебя лапки. Еще сложнее, когда твоя верная помощница древнее печатной машинки. И совсем весело, когда твоя труппа — это танцующий без остановки пухляш, колючая девочка-панк, застенчивая школьница, верзила-гангстер и многодетная мама, чьи дети — поросята в прямом смысле слова. Рецепт успеха прост — рвануть в мировую столицу развлечений, завербовать легендарного рок-музыканта и взорвать сцену новым шоу»

Кинокритик Зинаида Пронченко: «Когда в 1961 году Роберт Уайз и Джером Роббинс перенесли "Вестсайдскую историю" с театральных подмостков на большой экран, чуть ли не единственным зрителем, которому эта феерия модернистской цветомузыки категорически не понравилась, конечно же, была Полин Кейл. В своей блистательной разгромной рецензии — произведении искусства per se — Кейл пеняла создателям за кухонную философию, за мискаст (Натали Вуд она попросту сравнила с роботом из "Метрополиса"), за карнавальный мультикультурализм (изображающие членов пуэрториканской банды актеры правда переборщили с бронзатором), наконец, за эстетическую претенциозность, уничтожившую живую эмоцию. Стивен Спилберг, отважившийся на ремейк "Вестсайд стори", в интервью специально подчеркивает, что экранизирует бродвейский оригинал без оглядки на культовый киномюзикл. И Полин Кейл, будь она сегодня жива, версию Спилберга точно бы одобрила. Режиссер, чье имя является синонимом кино по крайней мере последние 50 лет (не обижайся, Федерико), словно бы учел все пожелания великой критикессы».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Нет повести актуальнее»

Кинокритик Андрей Плахов: «Действие фильма разворачивается в сочельник 1991 года. В Сандрингемском дворце собирается королевский клан; военизированный отряд завозит в кухню, напоминающую казарму, ящики с провизией. Членов королевской семьи, включая Елизавету Вторую, по дурацкой, но незыблемой традиции взвешивают перед входом. Праздник портит только вечная бунтарка Диана: сначала она ухитряется заблудиться на хорошо знакомых ей окрестных дорогах в своем порше и опоздать к ритуальному торжеству, потом отказывается надевать те платья, что предписаны для того или иного выхода. За обедом она срывает с шеи ожерелье — такое же принц Чарльз подарил своей любовнице Камилле, и жемчуга рапидом осыпаются прямо в суп. То и дело Диана бегает в туалет с очередным приступом булимии: это единственное место во дворце, где можно спрятаться. Она держит у изголовья книгу об Анне Болейн и дважды видит призрак обезглавленной жертвы королевского произвола: никуда не денешься от "родственной души"».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Принцесса мифа» и «Корона была ужасная, принцесса была прекрасная»

Кинокритик Станислав Ф. Ростоцкий: «Оказавшись на мели, неполная, но дружная семья в составе матери-одиночки Келли и ее несовершеннолетних отпрысков Тревора и Фиби переезжает в городок Саммервиль, штат Оклахома, в надежде распорядиться имуществом давно пропавшего и теперь отошедшего в мир иной дедушки. По прибытии выясняется, что наследство являет собой развалившуюся ферму, шаткие стены которой исписаны апокалиптическими пророчествами, а подвалы набиты мусором (недаром местные зовут это сооружение не иначе как "грязной фермой", а его бывшего хозяина, соответственно, Грязным Фермером). Оказывается, впрочем, что дедушкой был доктор Шпенглер, один из "тех самых" охотников за привидениями. А в его гараже ждет своего часа потрепанный рыдван со знакомой всему миру эмблемой на дверце».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Особенности потусторонней охоты» и «Продолжая в тех же духах»

Прокатная компания Universal Pictures: «Фамилия Гуччи звучала так сладко, так соблазнительно... Синоним роскоши, стиля, власти. Но она же была их проклятьем. Шокирующая история любви, предательства, падения и мести, которая привела к жестокому убийству в одной из самых знаменитых модных империй мира».

Как создавался образ главной героини фильма — в материале «Ъ-Стиль»

Обозреватель Борис Барабанов: «Энканто — городок в горах Колумбии. В этом городке все держится на семье Мадригаль, а семья держится на бабушке Альме. Именно благодаря ей семья когда-то обрела магические способности, символом которых является негасимая свеча. Каждый из детей и внуков Альмы Мадригаль наделен волшебным даром. Джульетта готовит печенье, которое лечит болезни. Луиса способна поднять дом одной рукой. Антонио умеет разговаривать с животными. У Долорес феноменальный слух. Пепа может управлять погодой. Везде, где появляется Исабела, из воздуха материализуются цветы. А еще где-то в Энканто прячется сын Альмы Бруно, умеющий предсказывать будущее. И только у Мирабель нет никаких сверхспособностей, зато у нее доброе сердце. Тем не менее отношения с родственниками у нее сложные».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Домашняя магия»