Бертран Блие, сын великого актера Бернара Блие и утомительно предсказуемый провокатор французского кино, задумал этот фильм как объяснение в любви к актерам. Блестящий замысел или, вернее, блестящий пиар-ход: снять фильм, в котором все-все-все, Бельмондо, Делон, Депардье и далее по алфавиту, сыграют самих себя. Такому фильму в принципе не нужен даже сценарий. Но беда в том, что Блие по своему режиссерскому и, возможно, человеческому темпераменту не способен никого любить.
Актеров он терпит только потому, что без них ему не потешить собственное режиссерское эго. Поэтому вместо объяснения в любви получился желчный групповой портрет ничтожных, нелепых, эгоистичных и самовлюбленных насекомых. Эти существа не могут даже графин воды или соус в ресторане заказать, не вступив в бесконечный спор о том, кто и с какой интонацией подозвал гарсона, какую актерскую сверхзадачу при этом исполнял. Самое смешное в фильме — Жерар Депардье, навернувшийся на мотоцикле, да так, что пробил башкой в шлеме рекламный щит и безнадежно застрял в нем. Впрочем, заслуги Блие в изобретении этой ситуации нет: нет повести печальнее на свете, чем повесть об отце и сыне Депардье и их мотоциклах. Но в пьяной вольтижировке Депардье хотя бы есть кураж. Прочие его коллеги — просто дебилы. Жан-Поль Бельмондо непрерывно бухает. Жак Вилере безуспешно пытается насмешить народ замшелыми шуточками. Комическая и энергичная толстуха Жозиан Баласко мечтает похудеть. Ален Делон тонет в депрессии. Единственный, кто способен подумать о чем-то, кроме собственного самомнения и прихотей, великий мизантроп Мишель Серро, догадывающийся, что против актеров существует зловещий заговор. Ну конечно, существует. И в отличие от мучающегося неопределенностью Серро любой вменяемый зритель уже через первые десять минут фильма безошибочно назовет его организатора: это сам Бертран Блие.
 |
|
| |
"Бон вояж!" (Bon voyage, 2003, "Союз-видео")
В последнее время принято рекламировать фильмы, спродюсированные Люком Бессоном, как "фильмы Люка Бессона". Когда речь идет о поделках наглых и пустых выскочек типа Ариэля Зейтуна, это совершенно справедливо: они снимают, что "папа" прикажет. Оказалось, увы, что определение "фильм Бессона" так же применимо и к фильмам старых добрых мастеров, попавших в его объятия. Жан-Поль Рапно — именно такой мастер, неторопливый, старомодный, остроумный, возможно, слегка тяжеловесный на современный взгляд, но в эпоху "Такси" и прочих "Васаби" такая тяжеловесность дорогого стоит. Вернее, стоила: "Бон вояж" — типично бессоновский продукт, бутафорский, навороченный, претенциозный и пустой. Эксплуатируя ностальгию зрителей по славным комедиям "Большая прогулка" и "Бабетта идет на войну", где французские патриоты сражались с нацистами с такими же элегантностью и легкомыслием, с какими вели любовные игры, Бессон и Рапно обратились к одной из самых трагических страниц французской истории. Лето 1940 года, Париж — "открытый город", война проиграна, высший свет и полусвет бегут на юг, в Бордо. Соперничество за сердце капризной и самовлюбленной актрисули переплетается с интригами политиков-капитулянтов и попытками нацистов завладеть бутылями с "тяжелой водой", вывезенными из Парижа старым мудрым евреем-физиком. Отличным актерам выданы в меру гротескные маски: Изабель Аджани — актрисы, Жерару Депардье — министра, Питеру Койоту — агента абвера под журналистским прикрытием, Виржини Ледуаен — "синего чулка", ассистентки великого физика. Раздачей масок работа над образами и завершилась, а вместо нее завертелась обычная бессоновская динамомашина, и чем больше сутолоки на экране, тем скучнее смотреть этот фильм.
