— Название вашего фильма настраивает на дидактический лад. Можно предположить, что вы критикуете общественную и религиозную систему воспитания.
— Я долго думал над названием картины и не придумал ничего лучшего. Да, когда слышишь "Дурное воспитание" — это направляет воображение зрителя в сторону критики общества и религии. Конечно, я всегда выступал против лицемерия и двойной морали. Но не думаю, что мой фильм направлен против религии как таковой или даже против церкви.
— Однако самый отрицательный персонаж в фильме — это священник, соблазняющий мальчика...
— Или вы ничего не поняли, или я плохо рассказал эту историю. Если бы из всех персонажей картины мне пришлось выбрать одного, с которым я бы проще всего мог отождествиться, это был бы влюбленный священник. Да, он достоин осуждения, но я изображаю его скорее с жалостью и симпатией: он стал жертвой запретной любви и, заметьте, жестоко расплатился за это.
— Все-таки в этом чувствуется чисто испанская полемика с церковной моралью, которую начал еще Луис Бунюэль...
— Ну и в других странах антиклерикальных фильмов тоже хватало. А у испанцев просто обманчивый имидж. Не такие уж они набожные. Да, по воскресеньям ходят в церковь, но отношение к религии у многих совершенно языческое.
— Запретная любовь — это и есть главная тема вашего фильма? Может быть, даже всего вашего творчества?
— Да, а другая, связанная с ней — это риск: все персонажи моих фильмов, включая последний, существует в зоне риска, нарушают табу и правила.
— Еще одна ключевая тема — это кино...
— Кино действительно очень важно для понимания сюжета фильма. Один из героев картины — кинорежиссер. Как и я, он начинал карьеру в 1980-е годы, когда в Испанию хлынула свобода. Кроме того, в картине появляется кадр из старой мелодрамы с Сарой Монтьел. Эта дива мюзик-холла, испанская Марлен Дитрих, снималась и в Голливуде, но все же за пределами Испании она не слишком известна.
— Но как раз в России в советские времена она была очень популярна благодаря фильму "Королева Шантеклера". А почему вы не пригласили ее саму сниматься, а заменили трансвеститом-пародистом?
— Сара уже слишком стара, говорит, что ей 75, но подозреваю, что она еще старше. Она говорила мне о своей известности в России. Значит, не врала.
— Как бы вы прокомментировали самый сложный характер в фильме — Хуана в исполнении Гаэля Гарсиа Берналя?
— Это злодей и завистник в прекрасном обличье. Он спит хоть с женщинами, хоть с мужчинами ради карьеры, он по-черному завидует брату — наркоману и транссексуалу — и в конце концов убивает его, чтобы пользоваться его именем.
— Значит, это редкий для вас образец отрицательного героя?
— Даже он — характер не однозначно черный. Зло существует в каждом человеке, но в некоторых оно разрастается, как раковая опухоль. И пожирает их целиком.
— В вашем фильме, кажется, впервые нет женщин — ведь все-таки трансвеститов и транссексуалов нельзя стопроцентно причислить к прекрасному полу. Вы не скучали по своим чудесным актрисам?
— Очень скучал и утешался только тем, что скоро встречусь с ними снова.
— Как продвигается проект вашей новой картины с Пенелопой Крус и Антонио Бандерасом?
— Это большие международные звезды, и найти хоть несколько дней в году, когда они оба свободны, не так-то просто. Кроме того, по мере развития сценария, который я на них писал, произошли неожиданные для меня самого изменения: например, медсестра из тридцатипятилетней превратилась в двадцатилетнюю.
— Ваши сценарии живут собственной жизнью?
— Ничего удивительного. Я всегда имею в голове несколько проектов, и они преследуют меня, как призраки. Иногда я пытаюсь начать один фильм, а тут выскакивает другой призрак, и приходится менять свои планы.