В прокат выходит «Туве» Зайды Бергрот — фильм о создательнице муми-троллей Туве Янссон. Он вряд ли расскажет что-то новое тем, кто хорошо знаком с биографией писательницы, но для первого знакомства подойдет как нельзя лучше, считает Юлия Шагельман.
Безмятежность муми-троллей передалась фильму об их создательнице Туве Янссон (Альма Пёвсти, справа)
Фото: Anagram; Helsinki Filmi Oy
Безмятежность муми-троллей передалась фильму об их создательнице Туве Янссон (Альма Пёвсти, справа)
Фото: Anagram; Helsinki Filmi Oy
Первое слово, которое приходит на ум по отношению к этому фильму,— умиротворяющий. Что довольно парадоксально, ведь режиссер Зайда Бергрот и сценаристы Ээва Путро и Ярно Элонен преподносят свою героиню без капли хрестоматийного глянца, показывая ее не памятником, а живым человеком, несовершенным, сомневающимся, совершающим ошибки. Если верить фильму, в жизни Туве Янссон хватало сложностей и разочарований — как профессиональных, так и личных. Тем не менее вся картина заряжена спокойным оптимизмом и здоровым, спокойным принятием жизни во всех ее проявлениях, которые ощущаются и в любимых во всем мире произведениях писательницы.
В фильме это ощущение поддерживается теплой цветовой гаммой, обжитой уютностью интерьеров, мягкими фактурами костюмов и лицами актеров, больше похожих на обычных людей, чем на кинозвезд (этому, конечно, способствует и то, что российскому зрителю они не знакомы). Есть здесь и совсем уж наивные приемы — так, каждый раз, когда Туве (Альма Пёвсти) встречается со своей возлюбленной Вивикой Бандлер (Криста Косонен), начинает звучать песня Эдит Пиаф «C'est Merveilleux», но это редкий случай, когда такие простые подсказки даже не раздражают. Авторы не переизобретают заслуженный жанр байопика, в общем и целом следуя всем его канонам. Но при этом они не стараются уместить в 103 минуты экранного времени все 86 лет жизни Янссон, а выбирают для своей истории десятилетие с 1944 по 1954-й, когда Туве только искала себя в работе и в жизни, постепенно становясь международно признанным автором (что, если верить фильму, произошло почти помимо ее воли), а главное — женщиной, живущей в мире с самой собой.
Картина стартует с бомбежек Хельсинки в 1944 году — в бомбоубежище Туве рисует на случайных листочках смешных сказочных существ, чтобы успокоиться и отвлечься от страха. Позже эти почеркушки станут для нее способом зафиксировать свое душевное состояние, практически рисованным дневником, но всерьез она их не воспринимает. «Серьезное» искусство, то, которое одобряет ее отец, знаменитый скульптор Виктор Янссон (Роберт Энкель),— это живопись маслом, и Туве упорно старается зарекомендовать себя в этом, доказав родителю, что ею можно гордиться. В этом ей, правда, совсем не везет — в глазах сурового папы непутевая дочь, кажется, ничего не может сделать правильно, да еще и Академия художеств раз за разом игнорирует ее работы и заявки на стипендию, без которой молодой художнице приходится непросто. Зарабатывать на жизнь приходится карикатурами в журналах и газетах (их популярность Янссона-старшего не впечатляет, а саму Туве не радует) и случайными частными заказами на оформление, например, приглашений на банкеты.
Впрочем, когда ты молода, свободна, война только что закончилась и все кинулись веселиться, работа и споры с родителями — это не все, из чего состоит жизнь. Туве заводит роман с Атосом Виртаненом (Шанти Рони), политиком-социалистом и редактором одной из крупнейших финских газет. Он женат, но такие буржуазные условности бравых социалистов не смущают, и отношения развиваются ко взаимному удовольствию. Однако настоящая любовь, как ей и положено, настигает Туве внезапно, и это любовь к женщине — Вивике, театральному режиссеру, которая ведет еще более раскованный, чем принято даже среди писателей и художников, образ жизни, пользуясь всеми преимуществами своего социального статуса (ее отец — мэр Хельсинки, а семья очень богата) и удобного брака.
Бескомпромиссному зрителю «Туве» может показаться картиной слишком уж безмятежной. Так, в мире фильма гомосексуальность принимается всеми абсолютно спокойно, хотя зачем-то же героиням нужны специальный шифрованный язык и мужья для прикрытия. Однако главные конфликты в мире экранной Янссон — не внешние, а внутренние. В первую очередь ей самой предстоит принять себя такой, как есть — и если судить по документальным кадрам с танцующей, совсем уже пожилой Туве, которыми завершается картина, ей это удалось.