Балаганная эмансипация

Выставка Сергея Чиликова в Мультимедиа Арт Музее

В Мультимедиа Арт Музее в рамках Фотобиеннале-2020 при поддержке МТС проходит первая посмертная выставка Сергея Чиликова (1953–2020) — знаменитого, в том числе и за рубежом, фотографа из Йошкар-Олы. Снимки рассматривал Игорь Гребельников.

Абсолютное большинство фотографий Сергея Чиликова 1990-х и 2000-х годов отрабатывают в общем-то один сюжет из провинциальной жизни, причем придуманный самим автором: случайные герои, от юных до пожилых, ни с того ни с сего разыгрывают перед камерой либо что-то эротическое, либо абсурдистское, либо то и другое одновременно. Дома, на улице, в поле, на пляже, в огороде, посреди дороги, на сеновале — где угодно. Азартно, без малейшего смущения, при этом не переигрывая, со спокойным достоинством. В основном это женщины (но часто им ассистируют мужчины), они раскидывают оголенные ноги на капоте «Жигулей», на бильярдном столе, на диване, на полу, водружают грудь на деревянную изгородь, обнажаются у себя дома поодиночке, парами, группами либо просто дурачатся, играют в непонятные игры. Зачем это им, фотографу, нам?

Камера Чиликова чутко фиксирует обстоятельства места и времени: бедность — следствие экономического коллапса 1990-х — так и не исчезла из провинциальной жизни в нулевые, но тем разительнее контраст с этими игривыми мизансценами и обнаженными фигурами. Фотограф так режиссирует ситуации, что герои вдруг раскрываются чем-то, никак не вяжущимся ни с убогим домашним антуражем, ни с провинциальными видами — вообще ни с чем внешним. И эта «балаганная» эмансипация перед камерой, обычно, наоборот, подавляющей, заставляющей застыть в нужной позе, дорогого стоит.

Первое громкое появление этих снимков в Москве в 2001 году тоже сработало на контрасте: серии Чиликова «Фотопровокации» и «Русская провинция» соседствовали на выставке фестиваля «Мода и стиль в фотографии» в ГУМе с фешен-съемками наших и зарубежных авторов. И, как теперь ясно, эти серии опередили свое время. Фотографический взгляд Чиликова напрочь избавлен от бодишейминга, страшнейшего греха в системе «новой этики», как и пресловутой объективации, ведь его герои — полноценные участники съемочного процесса, они сами вам покажут, как задирать ноги и обнажать грудь.

У этого громкого московского дебюта — Сергею Чиликову было тогда 48 лет — характерная предыстория: приехавший из Йошкар-Олы фотограф не мог пробиться к Ольге Свибловой на прием, а когда она увидела «контрольки» его снимков в руках «магнумовца» Георгия Пинхасова, то сразу решила делать выставку. И тут уже пришлось разыскивать Чиликова в Москве. Свиблова вспоминает, что «нашла Сережу без паспорта, без фотоаппарата, но с рюкзаком гениальных фотографий. Сначала восстановили его паспорт, потом купили камеру, потом закупили для музея его фантастические работы». Сейчас в коллекции Мультимедиа Арт Музея более 600 его фотографий.

Позже выставки Чиликова проходили на крупных фотофестивалях в Арле, Милане, Лондоне, и кадры, в которых лихо сходились этнографическое, социальное и эротическое, производили должное впечатление на западного зрителя. Как и сам русский фотограф, который, не зная языков, ловко со всеми общался. Свиблова рассказывала, как в Милане она заглянула на выставку, оставив Чиликова с итальянкой-переводчицей, а выйдя с нее, увидела сюрреалистическую картину: «Посередине фонтана стояли топлес в чудесных, типично чиликовских позах, и его переводчица, и ее подруги, и кто-то из случайных прохожих».

Впрочем, этим дурашливым играм с раздеваниями, кадрам, по которым безошибочно узнается Сергей Чиликов, предшествовали многие другие работы. Фотографией он занялся еще в середине 1970-х: после окончания Марийского педагогического института и аспирантуры в Москве, будучи преподавателем философии в вузах Йошкар-Олы, с группой единомышленников организовал фотоклуб «Факт», а в 1980-х стал проводить биеннале «Аналитические выставки фотографии». Фотоклубы тогда появлялись всюду, но «Факту» удалось заслужить авторитет среди коллег: проводились выставки на манер нынешних арт-фестивалей, собиравшие на разных площадках фотографов со всей страны. Уже тогда заговорили о феномене «чувашской фотографии», в 1970–1980-е годы удивительным образом оказавшейся в русле концептуального искусства. На выставке есть небольшие черно-белые снимки Чиликова того периода: вроде бы случайно снятые деревенские сцены, но какие-то странные, с налетом абсурдности. Копошение людей на задних планах будто заслонено выстроенной сценографией — забором, лестницей, вешалкой с висящим на ней пальто. Метафизика обыденности, которую Чиликов умел раскрыть в провинциальной жизни времен застоя, исчезла в лихие перестроечные времена, надолго уступив на пленке место необузданным телам, будто дающим жестокой реальности последний бой.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...