Событие недели — "Влюбленная Куинни" (Quennie in Love, 2000) Эмоса Коллека, одного из самых обаятельных, неровных и скромных режиссеров наших дней (18 мая, "Культура", 22.35, ****). Коллек — выходец из израильской элиты, сын многолетнего мэра Иерусалима, которому даже посвятил в 1995 году фильм, но жить предпочитает в Нью-Йорке. И не просто жить: Коллек, очевидно, величайший после Вуди Аллена поэт Нью-Йорка, точнее, поэт Манхэттена, еще точнее, неутомимый певец манхэттенских женщин. Все его фильмы посвящены подавальщицам из фаст-фуда, несостоявшимся актрисам, скромным труженицам секс-индустрии, нелепым, милым, несчастным, упрямым, разрывающимся между грезами о прекрасном принце и желанием каждое утро покончить с собой. Коллек способен и на лучшее, и на худшее. Вслед за фильмом, вызывающим искренние слезы, он способен поставить несусветную байду, провоцирующую зрительское бешенство. Так же непринужденно он переходит от жестокого натурализма к стихии волшебной сказки. Тем не менее, увидев один его фильм, невозможно не подсесть на его творчество. Он обладает редким в наши дни даром вызывать у зрителей сочувствие к своим героиням: потерянной в Манхэттене, жаждущей минимального человеческого общения Сью (Sue, 1997), тихо угасающей на скамейке Центрального парка, проститутке-лесбиянке-мазохистке-наркоманке в красных туфельках Фионе (Fiona, 1998), готовой пристрелить пару-тройку копов, если они мешают увлекательной беседе с встреченным в забегаловке настоящим мужиком, или той самой Куинни. "Влюбленная Куинни" вызвала раздражение международной секты поклонников Коллека из-за того, что он изменил в этом фильме своей постоянной актрисе, почти что фетишу. Вместо Анны Томсон, патологически-худой, но необычайно полногрудой, скорее падающей, чем передвигающейся на неизменно высоких каблуках, он пригласил на главную роль Валери Геффнер, впрочем, тоже обаятельную фирменным коллековским обаянием. Зато неизменной осталась среда, в которой мечутся его героини. Главные ее персонажи — еврейские пенсионеры, ежедневно собирающиеся, как они собирались бы сто лет назад на местечковой площади перед синагогой, в закусочной, чтобы полюбоваться на прелести официантки и поделиться своими реальными или вымышленными постельными победами. Старые, крепкие, жилистые, грубые, надежные, трогательные, одним словом, идеал мужчины, возможно, связанные для Коллека с образом его отца. Изменив Анне Томсон, Коллек в этом фильме не изменил своему постоянному мужскому герою, снова сыгранному отличным актером Виктором Арго. Арго играет отставного полицейского, узнавшего, что он болен раком и жить ему осталось не более полугода. А Геффнер — бунтующую дочку супербогатых родителей, работающую с трудными подростками и неудовлетворенную любовником-брокером, предпочитающим перепихнуться по-быстрому, чтобы снять стресс и успеть на очередные банковские торги. Естественно, два одиночества встречаются, и все заканчивается не просто хорошо, но запредельно хорошо. Самые колоритные второстепенные персонажи фильма — семейная пара старых гангстеров, находящих гениальный способ избежать нищеты. Старикашки устраивают дорогие садомазохистские вечеринки: ничего нелепее и смешнее в независимом американском кино последних лет не было. "Простым людям" посвящен и самый неожиданный фильм строителя Твин Пикса Дэвида Линча "Простая история" (The Straight Story, 1999) (18 мая, "Культура", 1.00, ***). Собственно говоря, название лучше переводить как "Бесхитростная история Страйта", поскольку straight — не только "простой", но и фамилия главного героя, старого фермера. В 1994 году он совершил невероятное шестинедельное путешествие на газонокосилке, переделанной в кустарный автомобиль, из штата Айова в штат Висконсин, чтобы помириться (типа перед смертью) со своим не менее престарелым братом, с которым лет двадцать он уже не разговаривал. От Линча зрители ждут понятно что: синий бархат там, откромсанные уши, садо-мазо и накокаиненные нимфетки. А тут: гладкая картинка, простая история, прямая, как лента шоссе, по которой катит старикан. Но фильм все равно беспокоит, тревожит. Фирменное линчевское безумие время от времени не то что вылезает на поверхность, но маячит за каждым кустом. То Страйт расправляется метким выстрелом в бензобак с неудовлетворившим его средством передвижения, то встречается с истеричкой, травмированной тем, что чуть ли не каждый день сбивает оленей, то присутствует при учениях пожарной команды, выглядящих более чем реалистично. Что подвигло Линча на этот "простой" фильм — загадка: то ли это попытка примирить свои извращенные вкусы с простыми и здоровыми вкусами американской аудитории, то ли скрытая ненависть к ней.
