Арт-обозреватель «Коммерсантъ FM» Дмитрий Буткевич рассказывает о двух московских выставках лидеров русского и мирового авангарда — Казимира Малевича и Эля Лисицкого.
Фото: Дмитрий Коротаев, Коммерсантъ / купить фото
В Москве сейчас открыты сразу две выставки лидеров русского и мирового авангарда, создателей «нового искусства» XX века — Малевича и Лисицкого. У зрителей есть редчайшая возможность сравнить творческие потенции и результаты двух титанов и реформаторов. Выставка «Казимир Малевич. Не только Черный квадрат» работает в павильоне «Рабочий и колхозница» на ВДНХ, выставка «Эль Лисицкий» открыта сразу в двух пространствах: в Новой Третьяковке и в Еврейском музее.
Пересечений много и в творческих путях мастеров, и в выставочных концепциях. Элиэзер-Лазарь Лисицкий вместе с Малевичем создавал движение супрематизм и общество «Уновис» («Утвердители нового искусства»), позже придумал архетипическую концепцию «Проун» («Проект утверждения нового»). Важными частями обеих выставок являются работы по оформлению футуристической оперы «Победа над Солнцем». Малевич работал над оригинальной версией в 1913 году, и в экспозиции можно увидеть его костюмы и эскизы декораций. Лисицкий загорелся в 1920-21-м идеей восстановления постановки, введя туда куклы-марионетки и автоматы; его многочисленные эскизы неосуществлённого проекта широко представлены в Еврейском музее и центре толерантности.
Стоит также обратить внимание на то, что обе выставки не претендуют на абсолютную полноту. У Лисицкого это хотя и первая крупная ретроспектива на родине, мы остались без многих работ из зарубежных собраний, особенно американских. У Малевича вообще представлены российские коллекции, за исключением работ из люксембургского фонда «Сеферот», украшающих оба проекта.
Если вы предпочитаете искусство предавангардных десятилетий, зайдите в ГМИИ имени Пушкина. Здесь к очередному рихтеровскому фестивалю под традиционным патронажем самой Антоновой только что открылась выставка «Передвижники и импрессионисты. На пути в XX век». 80 работ. Посмотрите, как бунтовали против академического образа творчества в России и во Франции во второй половине XIX столетия.