выставка картины
В мадридском музее Прадо открылась экспозиция картин великих мастеров живописи с изображением обнаженной натуры. Эти произведения, которые теперь известны всем, до ХIХ века испанские монархи держали взаперти в особом "Запретном зале", позволяя посмотреть только избранным. Специально для Ъ — ХУАН Ъ-КОБО, корреспондент РИА "Новости" в Испании.С ХVI века монархи Испании, движимые любовью к прекрасному, собирали в своих дворцах, резиденциях и охотничьих домиках шедевры великих художников, по простоте душевной считая их своего рода "клубничкой". В 1792 году, три года спустя после Великой французской революции, 74 такие картины были собраны и помещены в академии художеств Сан-Фернандо, а затем переведены в знаменитый "Запретный зал" музея Прадо. Среди них были полотна с "обнаженкой", написанные Тицианом, Веронезе, Риберой, Рубенсом, Тинторетто, Брейгелем-младшим, Дюрером, Гойей и другими великими художниками. Лишь в 1838 году с этих картин был снят запрет, и они были открыты для публики.
В открытой в главной художественной галерее Испании в экспозиции "'Запретный зал' и обнаженная натура музея Прадо" представлены 23 из этих произведений. Картины, подобранные в соответствии с идеей куратора выставки Хавьера Портуса, написавшего на эту тему одноименную монографию, хорошо известны по отдельности. Но собранные вместе, они оказывают на посетителей особенно сильное впечатление и, по словам директора музея, "воспринимаются в новом свете и видятся в иной исторической перспективе".
Так, знаменитые "Три грации" Рубенса, "Даная" и "Вакханалия" Тициана, "Венера и Адонис" Веронезе, "Ева" Дюрера и другие при короле Филиппе II находились в особом зале мадридского Алькасара, где монарх проводил сиесту, предаваясь после истовых молитв эротическим снам. Это не мешало ему блюсти чистоту нравов: когда монарху приходилось принимать в этом зале вельмож, и особенно дам, он набрасывал на эти полотна специальные покрывала. Не секрет, что король Филипп IV всегда любовался картиной Фурини "Лот и его дочери", посвященной мифу о кровосмесительной связи этого персонажа со своими дочерьми, так как сам монарх жил с собственной племянницей.
Обнаженную натуру для испанских королей писали не только придворные художники. Находившийся в Мадриде с дипломатической миссией Рубенс по просьбе короля Филиппа IV делал для него копии "Адама" и "Евы" Тициана. По заказу Карла III Веласкес приобрел в Италии "Венеру и Адониса" Веронезе, которую монарх смотрел в одиночестве, хотя и с чувством совершаемого им тайного греха. Карл III настолько тяжело переживал свою слабость и ощущал вину, что в какой-то момент велел сжечь все эти картины. Они сохранились только благодаря художнику Менгсу, бросившемуся с просьбой спасти шедевры к всесильному фавориту короля — просвещенному либералу маркизу де Эскилаче. Маркиз уговорил монарха посадить "неприличные" картины "под арест" в подвале дома около королевского дворца и во флигеле в парке Ретиро. Уважал аристократическую порнографию и другой королевский фаворит — Мануэль Годой, заказавший Гойе для украшения своего кабинета две ставшие знаменитыми парные картины с изображением одной и той же махи — в одежде и без. Для обоих позировала герцогиня Альба. А пару лет назад в роли натурщицы в фильме "Обнаженная маха" выступила Пенелопа Круз (Penelopa Kruz), что доказывает популярность этого исторического сюжета.