Коротко


Подробно

4

Свобода — деньги — свобода

Алексей Артамонов о последнем фильме Робера Брессона

Кинотеатр "Пионер" покажет отреставрированную версию фильма "Деньги" Робера Брессона. Показ приурочен к выходу в издательстве Rosebud сразу двух книг французского режиссера — "Заметок о кинематографе", ставших настольной книгой многих великих кинорежиссеров, и сборника интервью "Брессон о Брессоне"


Робер Брессон — одиночка, который всегда держался в стороне от большой индустрии кинематографа, шел своей собственной дорогой, не вписываясь ни в какие тренды и течения, которых за время его работы в кино успело смениться немало. Но его метод оказал влияние почти на всех — от Тарковского и Кончаловского до Штрауба и Юйе, от Скорсезе, чей "Таксист" был вольным ремейком брессоновского "Карманника", до Джима Джармуша. Без него не было бы кинематографа Аки Каурисмяки, братьев Дарденн и Махаэля Ханеке. Но наибольшее влияние Брессон оказал, конечно, на режиссеров "французской новой волны".

"Если немецкая музыка — это Моцарт, русский роман — Достоевский, то французское кино — это Брессон",— говорил Жан-Люк Годар. К Достоевскому Брессон обращался трижды: "Карманник" (1959) — вольная интерпретация "Преступления и наказания", а в 1969 и 1971 годах он перенес в современный Париж действие "Кроткой" и "Белых ночей". Его последняя картина "Деньги" (1983), за которую в Каннах он разделил режиссерский приз с Андреем Тарковским и его "Ностальгией", основана на повести Льва Толстого "Фальшивый купон".

Как и у Толстого, в "Деньгах" Брессона фальшивая банкнота запускает цепочку трагических событий: теряя сначала работу, потом свободу, а затем ребенка, жену и надежду, главный герой, получивший в фильме имя Ивон, выходит из тюрьмы полный ненависти и отчаяния. Деньги становятся его единственным средством, высвобождающим страсти,— ради них Ивон хладнокровно убивает владельцев гостиницы, а позднее и приютившую его старуху вместе со всей ее семьей.

Брессон вольно обращается с литературным материалом, соединяя двух толстовских персонажей — Ивана Миронова, ложно обвиненного в распространении фальшивых денег, и его убийцу Степана Пелагеюшкина. Толстой почти в лубочной, назидательной форме хотел показать, как разрушает потеря внутреннего закона, а затем — продемонстрировать неизбежность восстановления, стоит героям обрести в себе Бога. Брессон отказался от искупительной части повести Толстого, но оставил в фильме открытый финал: Ивон сдается полиции, в последнем кадре толпа наблюдает, как его ведет конвой. Режиссера интересуют не умозрительные конструкции, а внутренняя динамика персонажей и возможность выразить ее через соединение кадров и звуков.

Пол Шрейдер, кинотеоретик и сценарист "Таксиста", считал, что Брессон принадлежит к "трансцендентальному стилю" в кино. "Трансцендентальный стиль" — это в первую очередь преодоление границ видимого, возможность передать на экране внутреннее движение духа, подобно тому, как рябь на воде делает зримым дуновение ветра. "Деньги" — это квинтэссенция метода Брессона: актеры-непрофессионалы, лаконичность диалогов, аскетичность мизансцен, эллиптический монтаж и практически полное отсутствие движения камеры. "Кинематограф,— писал Брессон,— это искусство не показывать".

"Деньги" принято трактовать как антибуржуазный памфлет (что неудивительно, ведь "Фальшивый купон" — пожалуй, самое антикапиталистическое произведение Толстого). Но фильмы Брессона никогда не были идеологичны. Он говорил: "Я ищу выражения не столько через жесты, слова, мимику, сколько через ритм и сочетание кадров. Каждый кадр должен в первую очередь обладать меновой стоимостью". По Брессону, деньги — средство обращения не только товаров и желаний, но и сцен, кадров, чувств. Здесь они не только и не столько символ безнравственности капиталистического общества, но и нить судьбы, ведущая к искуплению. В последней своей картине Брессон сделал деньги кинематографическим условием трансформации экономики обмена в экономику дара. В конечном счете именно это движение его интересовало всегда.

Кинотеатр «Пионер», 21 марта, 19.15

Журнал "Коммерсантъ Weekend" от 17.03.2017, стр. 22
Комментировать

Наглядно

все спецпроекты

актуальные темы

все темы

Социальные сети

все проекты

обсуждение