В зале "Петербург" московского отеля "Националь" дала пресс-конференцию американская суперзвезда Джесси Норман (Jassye Norman), впервые приехавшая в Москву для участия в фестивале "Владимир Спиваков приглашает".
Журналистам Джесси Норман демонстрировала отменно-пленительные выражения лица вкупе с отменно-боевыми выпадами по поводу и без. На просьбу откомментировать программу выступления, "где нет обожаемого госпожой Норман Пуленка и Шенберга",— широко открытые глаза: "А с чего вы взяли, что я люблю Шенберга?" На вопрос о влиянии джаза и блюза — отповедь: "Я не считаю возможным тратить драгоценные минуты, чтобы объяснять вам, что джаз и блюз — совершенно разные стили". Пожелав узнать о ценимых госпожой Норман качествах ее сценических партнеров (дирижеров и пианистов), автор этих строк нарвался на хорошо разыгранную дивой усталость от тривиальных вопросов: "Я ценю в своих партнерах скромность, чувство юмора и трудолюбие".Из других ответов следовало, что также она ценит "хорошо подготовленную аудиторию" (то есть битком набитый зал), неограниченную свободу творческого выбора ("сейчас я с большим удовольствием работаю с Бобом Уилсоном") и свое увлечение лишь теми образами, которые обладают уникальной силой характера ("чтобы вы поняли, сошлюсь на 'Федру' Расина"). На пресс-конференции выяснилось, что нормановского приезда на фестиваль Владимир Спиваков добивался несколько необычно: посредницей в переговорах выступала его соседка по парижской квартире, с которой, как оказалось, дружит самая недоступная, самая своевольная и самая неповторимая из земных оперных звезд по имени Джесси Норман, по прозвищу Черная Королева.
Елена Ъ-Черемных
Звезды балеты учатся авангарду
Один из крупнейших современных хореографов Уильям Форсайт (Willian Forsythe) поставит в будущем сезоне новый балет специально для Мариинского театра. Переговоры начались около двух лет назад. Труппу Форсайта ожидали в этом году на февральский фестиваль "Мариинский", но не дождались. Только сейчас сотрудничество обрело твердую почву. Отваги русским и оптимизма хореографу добавил успех в освоении балетов другого немецкого классика — Джона Ноймайера (John Neumeier). Летом труппа Мариинки отправилась на гастроли в Мюнхен, и оттуда директор балета Махар Вазиев повез Диану Вишневу, Светлану Захарову, Дарью Павленко и Игоря Зеленского на просмотр во Франкфурт, где прописана труппа Форсайта. Танцовщики занимались на уроке и ежедневно по три-четыре часа — индивидуально с хореографом. Тот нашел материал "шикарным" в классическом плане и сообщил, что готов сделать все возможное, чтобы найти для русских естественные точки соприкосновения с его собственным стилем. В январе Форсайт приедет в Петербург отсматривать артистов в спектаклях. В марте на балетный фестиваль Мариинки приедет его труппа. И в этом же сезоне отобранные питерские кандидаты поедут во Франкфурт, чтобы растанцеваться в новом стиле прямо на месте. Результат покажут через год.Юлия Ъ-Яковлева, Санкт-Петербург
Виртуозная работа на овечьих кишках
Эпиграфом к IV фестивалю старинной музыки в Петербурге взяли шекспировское: "Не странно ли, что овечьи кишки так вытягивают душу человеку"? Овечьи кишки — жильные струны, на которых играли скрипачи и виолисты, покуда не перешли на металлические, и которые снова натянули на свои инструменты музыканты-аутентисты, создав себе массу проблем, поскольку жильные струны капризны, чувствительны к температуре и влажности и к тому же заставляют публику полконцерта следить за их настройкой. Хороши они только одним — звуком. Трио "Антай" (Trio Hantai), чей концерт в Малом зале консерватории состоялся благодаря Французскому институту в Санкт-Петербурге, играло мастеров по вытягиванию душ — великих французов эпохи барокко: Франсуа Куперена, Антуана Форкре и Марена Марэ. Последний, знаменитый исполнитель на виоле да гамба, считал музыку способной прямо подражать природе вплоть до самых конкретных деталей — настолько, что написал Tableau de l`Operation de la Taille, то есть изобразил звуками виолы операцию по извлечению камня из мочевого пузыря. В программе концерта не было произведений с такими душераздирающими подробностями, но за пламенными пассажами виолы и гроздьями аккордов клавесина можно было обнаружить породившие их аффекты. Братья Антай (Hantai), Пьер (Pierre, клавесин) и Жером (Jerome, виола да гамба), вместе с Аликс Верзье (Alix Verzier, виола да гамба) продемонстрировали высший класс виртуозности, показав при этом, что совершенная техника — это лишь хирургический скальпель, необходимый для операции по вытягиванию души.Ольга Ъ-Манулкина, Санкт-Петербург
Умерла Екатерина Лаврентьева
Умерла Екатерина Лаврентьева — первый редактор журнала "Материнство", единственный редактор журнала "Улица Сезам", постоянный автор "Московских новостей". Ей было 42 года.Она была одним из немногих журналистов, в перестроечное время сознательно отказавшихся от коммерческой работы в пользу работы социальной. Уйдя из журнала "Деловые люди", она с нуля начала новое дело — журнал "Материнство", который разительно отличался от прочей глянцевой продукции на эту тему. Она собрала вокруг себя людей, знающих о воспитании не понаслышке. Вместе они создали журнал, переплетенные подшивки которого до сих пор хранятся во многих семействах.
Журнал "Улица Сезам", который Катя тоже создала с нуля, американскими издателями был признан лучшим международным изданием. Читатели "Материнства", растерявшиеся было при смене редакции, очень скоро обнаружили своих любимцев на новом месте. Маленькие революции, которые Катя проводила в общественном сознании, были, быть может, незаметны на общем фоне глянцевого безумия, но они сделали свое дело. Она, например, впервые поместила на обложке фотографию мальчика, больного церебральным параличом, посвятив большую статью подвигу матери, упорным трудом отвоевавшей сына у болезни.
Катя тоже боролась. Ее последнее интервью в "Московских новостях" касалось детской онкологии. Ее собеседник, главный детский онколог страны, убеждал родителей, что с болезнью можно и нужно сражаться.
Мы надеялись до последнего дня...
Елена Ъ-Веселая