"История повторяется",— пишет Фредерик Ченг, режиссер документального фильма "Диор и я". "Можно поверить, что Раф — это сверхъестественная реинкарнация самого Диора,— говорит режиссер.— Он так же яростно охраняет свою частную жизнь, у него схожее видение искусства... Снимая фильм, я читал мемуары Кристиана Диора и все больше видел, как прошлое отражается в настоящем и наоборот. Все, что происходило перед объективом моей камеры, повторяло до мельчайших деталей персонажей и эмоций то, что Кристиан Диор описывал в длинных главах о работе над коллекциями".
Французский документалист, известный как сорежиссер Diana Vreeland: The Eye Has to Travel и со-продюсер, соредактор и один из операторов Valentino: The Last Emperor, снимал "Диор и я" чуть более двух месяцев: с момента знакомства только что назначенного (9 апреля 2012-го) на пост креативного директора Christian Dior Симонса с сотрудниками ателье haute couture на авеню Монтень до момента представления его дебютной коллекции на суд публики 2 июля.
"У нас всего два месяца,— говорит в начале фильма один из сотрудников ателье.— Как же все успеть? Обычно на подготовку коллекции haute couture у нас четыре-шесть месяцев". Но фильм не о том, справится ли Раф с поставленной задачей. История уже показала нам, что справится, и справится блестяще. Но отсутствие подобной интриги не делает фильм менее интересным. Ведь он не о коллекции, хотя все принципы создания кутюрного наряда автор рассматривает детально, словно под микроскопом.
"История повторяется". Мы видим архивные кадры с закадровым текстом — цитатами из дневников Диора, перемежающимися с картинками из истории современной. Но это не попытка спроецировать прошлое на настоящее, это попытка понять прошлое через настоящее: что испытывал и чувствовал сам Диор, начиная работать над коллекциями для собственного модного дома? Как работалось с ним мастерам?
Фильм — и не история о Диоре, и не история о Рафе Симонсе, в нем много линий повествования. "Диор и я" — о каждом, кто участвует в создании этой удивительной фантазии haute couture. Ченг не менее пристально следит за работой колористов, закройщиков, вышивальщиц, вставляет длинные интервью, в которых они рассуждают о своей жизни в Dior.
"Я сейчас заплачу",— говорит один из мастеров, впервые видя свое платье на модели во время репетиции показа на Монтень. И это чуть ли не самый сентиментальный момент фильма. Другой — когда сотрудницы ателье, восхищенно оглядываясь по сторонам, входят в украшенный цветами особняк, в котором вот-вот начнется показ. "Это лучше, чем "Алиса в стране чудес"!" — восклицает одна из них.
"Кто скрывается под "я" в названии фильма? — пишет Ченг.— Я стремился оставить этот вопрос открытым множеству верных вариантов ответа".
В прокате с 5 марта.