Музей станет открытием

Реконструкция музей

После пяти лет реконструкции и авральной смены директора (на последнем этапе вместо Анны Балдессари был назначен бывший директор Центра Помпиду в Меце Лоран Ле Бон) открывается Музей Пикассо. Он стал одним из самых современных и интересных музеев Франции, считает парижский корреспондент "Ъ" АЛЕКСЕЙ ТАРХАНОВ.

Давно существовавший и числившийся во всех путеводителях музей в Маре изменился до неузнаваемости. Все знакомые вещи на месте — и портрет Ольги Хохловой, и Поль в костюме Арлекина, и монументальный коллаж "Женщины за туалетом", и бычий череп, собранный из велосипедного седла и руля, и деревянная коза с огромным выменем. Другими они не стали, но и манера и качество их представления несравнимы с прежними. Новые пространства, новый свет, новые главы — не по хронологии, а по темам.

Парижский Musee Picasso создавался на основе собственной коллекции художника, которую постепенно, частями, передавали музею его наследники. Тому было три очевидных причины. Первая в том, что иначе не встал бы вопрос о создании персонального музея, Париж довольствовался бы по-прежнему работами Пикассо в других городских собраниях, их немало. Первые полсотни работ были переданы еще не существовавшему музею именно с этой целью. Вторая причина заключалась в том, что иным способом потомки художника не смогли бы выплатить французскому государству налог на наследство. Унаследовать мастерские Пикассо на пике его популярности — все равно что унаследовать золотые рудники. В-третьих, отдать вещи в музей и сохранить их целостность показалось им правильнее, чем их делить, художник был плодовит не только в искусстве, только жен было четыре, не говоря о детях и внуках. В общей сложности наследники отдали музею 200 лучших работ Пикассо и его архив в 200 тысяч единиц хранения. Последовали многочисленные подарки и покупки, в итоге музей объединяет сейчас 5000 работ, обладая самым большим собранием Пикассо в мире.

В 2010 году Музей Пикассо в Маре закрылся на реконструкцию, которая продлилась дольше, чем предполагалось. Но пяти годам ожидания мы обязаны личной удачей. Во время строительства тогдашний директор музея Анна Балдессари организовала серию выставок по всему миру, две из которых — в московском Пушкинском и в петербургском Эрмитаже — пришлись на Россию. Турне было отличной идеей, мало того что оно подогрело интерес к наследию Пикассо, оно позволило музею заработать дополнительные средства на реконструкцию и добавить едва ли не 60% бюджета. Благодаря этому на месте городского особняка--дворца XVII века появился огромный современный музей — причем удачно спрятанный в старых стенах.

К зданию Отеля Сале было пристроено новое крыло в две тысячи метров, прибавился десяток новых залов. Архитекторы не только присоединили соседние корпуса, но и выжали из главного здания все, что можно,— от пространства в подвалах до мансарды под крышей, открывающей двухсветные пространства и деревянные балки стропил. При этом никогда еще памятник XVII века не был так хорошо отреставрирован. Кажется, что сочетание живописи и скульптуры Пикассо с барельефами и мрамором парадной лестницы (над которой повешена фантастическая люстра из арматуры работы Джакометти) — один из главных аттракционов нового музея.

Ожидание открытия было настолько напряженным, что взорвалось нешуточным скандалом. В мае была уволена Анна Балдессари, которую Орели Филиппетти, министерша культуры в первом правительстве Олланда, сочла "слишком авторитарной". Сотрудники музея тут же разделились на две партии, одни проклинали, другие превозносили опальную директрису. Балдессари и вправду была железной дамой. Она работала в музее с 1992 года, делала лучшие его выставки, в 2005-м возглавила музей, а в 2010 году стала его генеральным директором и начала реконструкцию, к которой отнеслась как к главному делу своей жизни. Ее увольнение и роспуск совета администрации вызвали ярость Клода Пикассо, представлявшего интересы семьи в совете, он обвинил министершу в некомпетентности, заранее обозвал любого вновь пришедшего директора "самозванцем" и даже пригрозил отобрать часть подарков.

В итоге место Балдессари занял авторитетный и опытный куратор Лоран Ле Бон, поднявший филиал Центра Помпиду в Меце, министерша Филиппетти сама попрощалась со своим постом при реорганизации правительства, и музей оказался в двусмысленной ситуации. Ясно, что все созданное — плоды рук директрисы, но через полгода отыграть назад ее отставку невозможно. К чести Ле Бона на всех торжествах к открытию он выставляет свою предшественницу на первый план, называя ее "главным действующим лицом" и "дирижером". Сама же Анна Балдессари говорит, что наконец-то сможет вплотную заняться научным каталогом коллекции и что дел у нее выше крыши Музея Пикассо.