В залах Фотоцентра на Гоголевском бульваре открылась персональная выставка Валерия Генде-Роте, приуроченная к 75-летию классика отечественной фотографии.
Последняя прижизненная выставка работ Валерия Генде-Роте состоялась на прошлогодней Московской фотобиеннале: его снимки разместили по соседству с фотографиями Анри Картье-Брессона (Henri Cartier-Bresson). Тогда супруга французского мэтра Мартина Франк (Martine Franck) заметила, что советские фотографии хороши, однако чувствуется в них недостаток свободы. А ведь развесили их рядом потому, что снимки Генде-Роте и в СССР, и в России были чем-то вроде символа репортерской раскрепощенности и профессионализма.
Валерий Генде-Роте говорил, что встреча с Картье-Брессоном в 1958 году сильно повлияла на его жизнь. В это легко поверить — их творческие судьбы очень вовремя пересеклись. Прошедший годом раньше Московский фестиваль молодежи и студентов принес 30-летнему Генде-Роте серебряную медаль, хрущевская оттепель развязала руки, появился спрос на "живую" фотографию. Взамен спортивных парадов и массовых шествий требовались счастливые будни и портреты знаменитостей, обнажающие индивидуальность. Все-таки в этой оттепельной свободе слишком явной была нота социального заказа — на нее-то и намекала Мартина Франк, исколесившая Советский Союз в начале 70-х. Сегодня кажется, что азартному Генде-Роте удалось ее не расслышать — фотограф слишком много снимал.
Бесспорный шедевр — снимок Юрия Гагарина, шагающего по диагонали ковровой дорожки, наброшенной на растрескавшийся асфальт. Фотограф явно скромничал, объясняя свою удачу лишь тем, что снимал не вблизи, а с крыши какой-то постройки. Чего в этом снимке больше: репортерской дальновидности или профессионального владения конструктивистскими приемами, открытыми еще Родченко? "Каждый, кто держит в руках камеру, имеет в своем арсенале определенный набор фотографических штампов, необходимых для работы,— объяснял как-то Генде-Роте,— 'открытия' в нашей профессии бывают чрезвычайно редко... Лучшим будет считаться тот фотограф, который имеет в своем запасе большее число штампов и более умело оперирует ими".
Сейчас сами снимки Валерия Генде-Роте смело можно тасовать как штампы. Галереи звезд: снимок Софи Лорен с сигаретой, трагической Елены Образцовой, меланхоличной Эдиты Пьехи... Первоклассные репортажи: "Похороны" 1968 года — растерянно-напряженная бесслезная толпа; "Верующие" — пара старушечьих лиц; "Пожарные" — каски, просвечивающие сквозь фонтаны мощных струй; "Третьяковская галерея" 1958 года — троица посетительниц перед ивановским шедевром "Явление Христа народу"... Есть фотографии, которым позавидует самый отвязный концептуалист. Вроде серии восточных снимков про жителей Бухары, где древние камни и бытовые сцены соседствуют с карточками повседневности, увиденной через паранджу.
Но увы. Мало кто в сегодняшней Москве, завидует и учится у Валерия Генде-Роте. Да и снимки его вспоминают лишь по большим праздникам или чтобы оттенить талант Анри Картье-Брессона, пережившего своего московского ученика.
ИГОРЬ Ъ-ГРЕБЕЛЬНИКОВ