Культурное пространство Louis Vuitton в Венеции открылось год назад. Оно — младший брат уже известного парижского выставочного пространства, но затея здесь более концептуальная. Если идея встречи, сотрудничества моды и современного искусства стала уже вполне привычной, то тут кураторы добавляют к этой паре третий элемент — искусство классическое. В основе проектов венецианского культурного пространства — реставрация силами Louis Vuitton картин старых итальянских мастеров. Здесь же в здании бутика на Сан-Марко в диалог с ними вступают работы известных современных художников. В прошлом году такую пару образовывали живописец XIX века Помпео Марино Мольменти и американский медиахудожник Тони Оуслер. В этом на смену им приходит компания куда более весомая.
Витторе Карпаччо. "Пьета", 1489 год
Фото: © Fondazione Mu.Ve. - Venezia / Antonio Bigolin restauratore - Quinto di Treviso
Выставка, без лишней скромности, названа "Ренессанс". Главное, что на ней можно увидеть,— два бывших долгое время недоступными публике полотна классика венецианской школы Витторе Карпаччо. Оба относятся к совсем раннему периоду: "Мадонна с Младенцем" — 1487 год, "Пьета" — 1489-й. И, несмотря на два года разницы, они очень непохожи между собой: если "Мадонна" — вещь вполне рядовая, то "Пьета" — настоящий шедевр. В соседи-наследники по Ренессансу к Карпаччо призван Билл Виола, и это в общем-то самый логичный ход из всех возможных. Во всем истеблишменте мирового современного искусства американский видеоартист, конечно, не единственный работает с образами и опытом искусства Возрождения, но в своей практике он наиболее последователен — сам выглядит неотмирным титаном, без обиняков, без иронии и сомнения беседующим с историей искусства. В его замедленных видео современный человек чувствует монументальность позы, сосредоточенность жеста лучше, чем в любой торжественной картине или статуе.
Билл Виола. "Появление", 2002 год
Фото: Kira Perov
Виола также представлен двумя работами. Видео "Появление" 2002 года прямо отсылает к иконографии Пьеты и Воскресения (образец для Виолы — фреска Мазолино да Паникале). "Вечное возвращение" 2000-го переводит разговор в метафорический пласт. Это бесконечно повторяющаяся сцена нырка под воду — то ли рождение, то ли погружение в смерть, то ли предельно абстрактное крещение. Как это связано с Ренессансом — можно думать. Но то, что между работами Карпаччо и Виолы нет очевидного парного соответствия, делает пространство выставки более неочевидным и любопытным.
Венеция, Espace Louis Vuitton, до 25 мая