Сегодня должны начаться грандиозные гастроли Большого театра в Лондоне. Однако открытие их под угрозой: за два дня до начала гастролей экс-худрук балета Большого театра Юрий Григорович обратился в английский суд, потребовав $160 тыс. за показ "копий" трех своих балетов — "Баядерки", "Раймонды" и "Спартака".
Нынешние гастроли чрезвычайно важны для Большого. После лондонской неудачи 1993-го года главный российский театр жаждет реабилитации. По итогам гастролей мировая балетная общественность вынесет вердикт — дееспособен ли Большой, или его пора списать в аутсайдеры. Успех москвичам жизненно необходим: в ближайший сезон Большой театр должен закрыться на ремонт, и зарубежные турне надолго станут одним из способов выживания труппы. Предстоящие гастроли уже омрачило известие о грядущей забастовке работников технических служб лондонского театра "Колизей", приуроченной как раз к началу гастролей. Известие же о судебном иске Юрия Григоровича повергло труппу в настоящий шок.
На свой европейский экзамен театр выехал во всеоружии: в июле на сцене "Колизея" должны быть показаны семь главных балетов московского репертуара, гала-концерт и две оперы, запланированные на последнюю, августовскую, неделю гастролей. Львиную долю балетной афиши составляет традиционная классика, в той или иной мере переработанная. "Лебединое озеро" и "Жизель" идут в редакции Владимира Васильева; только что возобновленный в версии 1940 года "Дон Кихот" находится под эгидой Алексея Фадеечева; "Раймонда" и "Баядерка", вошедшие в репертуар театра еще в эпоху правления Юрия Григоровича, числятся, соответственно, по ведомству последнего.
Ценность классики, понятное дело, не в современных "заплатах" и "связках", но в тех фрагментах, что дошли до нашего века от Петипа, Горского, Иванова и других титанов. Однако с легкой руки Рудольфа Нуреева, пустившего по миру русское наследие и получавшего за него баснословные гонорары, балетмейстер, делающий очередную редакцию, в первых строках афиши ставит свою фамилию и, соответственно, числится как бы автором шедевра. Так, в частности, появились многочисленные "авторские" "Баядерки" — Нуреева, Макаровой, Малахова; так японцы в бытность Олега Виноградова главным балетмейстером Мариинки выкупили у него эксклюзив на постановку шедевров Петипа в петербургской редакции.
С позиций мировой практики Юрий Григорович вправе требовать "авторские" со спектаклей, хотя его оригинальным произведением является лишь "Спартак" (в "Раймонде" доля труда Григоровича еще заметна, ну а его вмешательство в каноническую редакцию "Баядерки" вовсе минимально). "Спартак" заметной роли в гастролях не сыграет — спектакль явно устарел, "свежая кровь" в виде нового состава исполнителей его не оживила. Этот балет, считающийся визитной карточкой театра, включен в афишу скорее по традиции, чем по необходимости.
Насчет же "григоровичевской" классики развернулась целая баталия. Английский импресарио Большого театра Виктор Хоххаузер считает, что "Григорович просто пытается выжать деньги в последние минуты". Хоххаузер настроен непримиримо: гастроли во вторник откроются во что бы то ни стало и именно "Раймондой". "Единственный способ для Григоровича остановить этот спектакль — это придумать новую хореографию: выпрыгнуть на сцену и самому остановить балет. Иначе он его не остановит. Но на сцену лондонского 'Колизея' очень трудно вспрыгнуть. Это очень высокая сцена",— заявил решительный продюсер.
Пожелавший остаться анонимным источник из администрации театра пояснил, что вопрос отчисления "авторских" за спектакли Григоровича обычно решается непосредственно между иностранным импресарио и представителями балетмейстера. Так, Большой театр, месяц назад прокатывавший по Бразилии тех же "Спартака" и "Раймонду", никаких проблем не имел: продюсер гастролей Мириам Дальсберг комиссионные Григоровичу исправно платила. Англичане же, принимающие театр на кабальных условиях (по неофициальной информации, дорогостоящую перевозку декораций, реквизита, самой труппы, а также оплату отелей российская сторона взяла на себя), видимо, не гарантировали Григоровичу аванс за его спектакли.
Примечателен момент, выбранный Юрием Григоровичем для международного демарша. Лондонский репертуар определился за семь месяцев до начала гастролей, и у балетмейстера было достаточно времени для отстаивания своих интересов. Обращение в лондонский суд, а также в российские инстанции, ведающие авторскими правами, именно накануне гастролей наблюдатели расценивают как страшную месть экс-худрука руководству Большого театра.
ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА