"Длинные руки" — это одновременно фестиваль и лейбл, созданные покойным арт-директором Культурного центра "Дом" Николаем Дмитриевым. Политика их (как и политика "Дома" в лучшие времена) — принимать и привечать все, что тем или иным образом выходит из привычных рамок, не вписывается в традиционные представления о жанрах и направлениях, связано с экспериментом. Поэтому неудивительно, что два дня подряд в "Доме" пройдут концерты, включенные в программу фестиваля, но не имеющие между собой ничего общего — кроме разрушения привычных барьеров и склонности к эксперименту.
10 октября здесь выступит японская группа Hikashu, стиль которой иногда определяют парадоксальным термином авант-поп. Ее лидер — экстремальный вокалист Коити Макигами, певец, смело использующий самые разные виды техники, в течение нескольких секунд способный перейти от хрипа к колоратуре, от йодля к утробному пению. В Hikashu Макигами не только поет, но также играет на флюгельгорне и терменвоксе — электронном инструменте, производящем различные звуки в результате движений рук музыканта в воздухе возле его антенн. В музыке группы есть и роковый драйв, и монотонность минимализма, и нахальность панка, и звуковая агрессия нойза. При всем том мы действительно, по крайней мере отчасти, имеем дело с поп-музыкой — она вполне танцевальна и доходчива. В концерте примет участие лидер группы "4'33''" Алексей Айги, тоже любитель постмодернистских смешений.
Днем позже в том же помещении пройдет камерный концерт для одного-единственного исполнителя — пианиста Петра Айду. Айду в своей концертной практике исполняет преимущественно академическую музыку, но нередко выбирает для своего репертуара неожиданные контексты и ракурсы. Так, одна из его программ была посвящена имитации колокольного звона в музыке разных эпох. Именно ему принадлежит идея возрождения "Персимфанса" — оркестра без дирижера, зародившегося в СССР в 1920-х. Герои его концерта в "Доме" — хрестоматийный Скрябин и не слишком хорошо известные авангардисты Николай Обухов и Иван Вышнеградский. Идея Айду была в том, что несмотря на то, что произведения Обухова и Вышнеградского, как правило, звучат совсем не на тех же концертах, что и музыка Скрябина, эти два композитора во многом являются последователи своего великого коллеги, поэтому интересно связать их одной программой. И Обухов, и Вышнеградский, уехавшие из России вскоре после революции, разрабатывали собственные системы композиции и звучания. Вышнеградский, в частности, писал для двух роялей, один из которых должен быть настроен на четверть тона выше, чем другой. Айду исполнит сочинения Вышнеградского один на двух роялях.
Культурный центр "Дом", 10 и 11 октября, 20.00