Даже одного того факта, что песня из этого альбома "Survival" стала официальным гимном Олимпийских игр в Лондоне, достаточно, чтобы причислить Muse к пятерке музыкальных проектов, которые "держат" весь музыкальный рынок на этой планете. Адель, Джастин Бибер, Тиесто, покойник Джексон — Muse из этих. А если говорить о концертном рынке — они из того же ряда, что и U2 и The Rolling Stones. То есть тройка молодых (все не старше 35 лет) людей, выросших в провинциальном Тинмуте, аккумулирует такие денежные ресурсы, что у начинающих музыкантов опускаются руки: Muse вскочили в последний вагон поезда больших бюджетов, теперь эти деньги молодым группам не платят. Участникам Muse приходится соответствовать звездному статусу и наводить голливудский лоск. Лидер группы Мэттью Беллами женился на Кейт Хадсон, отец шестерых детей басист Крис Вольстенхольм неожиданно записал вокал для двух песен, а барабанщик Доминик Говард и вовсе переехал жить в Лос-Анджелес, чтобы в полной мере вкусить звездной жизни в духе его кумира Эксла Роуза.
Марку надо держать, и с каждым новым альбомом Muse берут на себя повышенные обязательства, каждая новая программа должна символизировать шаг вперед — как по сравнению с предыдущими работами, так и на общем фоне музыкального процесса. Так, альбом "Black Holes And Revelations" (2006) сигнализировал миру о том, что Muse в курсе проникновения танцевальных ритмов в стадионный рок, а "The Resistance" (2009), развивая танцевальную составляющую музыки Muse, в то же время демонстрировал преклонение господина Беллами перед классической музыкой и содержал в себе настоящую симфонию — "Exogenesis".
Альбом "The 2nd Law" в первой же песне "Supremacy" демонстрирует потенциал Muse как кинокомпозиторов: фактически "Supremacy" — это песня для очередной серии бондианы, и если правда то, что песню для "Координат "Скайфолл"" записала Адель, то номер Muse — отличный ответ продюсерам саундтрека. И правда — зачем ждать специального приглашения, если можешь сделать точно лучше других.
А уже под номером вторым следует трек, обозначающий чуткое следование модным веяниям. "Madness" — это одновременно экскурс на территорию коммерциализированной версии дабстепа и знак верности двум самым авторитетным стадионным группам в истории — Queen и U2. Можно сколько угодно спрашивать, а что же для "Madness" изобрели сами Muse, но даже органичное соседство этих трех вводных — дабстепа, Queen и U2 --- уже задача, с которой может справиться только одна эта группа на свете.
В "Panic Station" Muse смещаются в сторону поп-записей Дэвида Боуи 1980-х и одновременно танцуют под дудку Franz Ferdinand. В "Prelude" Muse резко уходят в тень, дав развернуться приглашенному оркестру перед эпическим "олимпийским" номером "Survival". Песня "Follow Me" снова демонстрирует совместимость канонов Queen и дабстепового жужжания в нижнем регистре. Пьеса "Animals" напоминает о тех уже почти забытых временах, когда Muse сравнивали прежде всего с Radiohead. Трек "Explorers" добавляет к этим воспоминаниям настроение пасторального софт-рока 1970-х, а "Big Freeze" расслабляет до беззаботного состояния Scissor Sisters. "Save Me" — нежная вещь, достойная Руфуса Уэйнрайта, а "Liquid State" — очередной резкий поворот, на этот раз в сторону стоунер-рока, но все же с узнаваемым "оперным" оттенком. Два финальных номера, "The 2nd Law: Unsustainable" и "The 2nd Law: Isolated System", суммируют все, что было сказано в альбоме раньше: здесь и хор, и оркестр, и клубный электронный звук, и героические риффы. В итоге получается, что рецензию на новый альбом Muse составить из ссылок на прототипы даже легче, чем рецензию на новый альбом The Killers, которая была на этом самом месте два номера назад. Но интуиция подсказывает, что жить альбом "The 2nd Law" будет дольше и на свое место на олимпе стадионных героев Muse имеют гораздо больше прав.
Muse "The 2nd Law" (Warner Bros.)
www.muse.mu