Пожалуй, трудно найти других джазовых музыкантов, выступающих в дуэте, имена которых будут настолько известны слушателю. Чик Кориа — безусловно, один из самых знаменитых джазовых пианистов, в первую очередь, вероятно, благодаря своей разносторонности и легкодоступности своей музыки (по большей части). Другой выдающийся джазовый пианист, только что побывавший в Москве с неожиданным концертом, Херби Хэнкок, мог бы посостязаться с Чиком в известности, а уж по части разносторонности легко положит его на лопатки. Но в том-то и дело, что Хэнкока знают еще и благодаря его опытам за пределами джаза в привычном понимании, а именно в области фанка и хип-хопа. Кориа же во всех своих проявлениях оставался более или менее в рамках джаза (хотя некоторые пуристы и его до сих пор считают чуждым и даже враждебным джазу) — и когда обращался к латиноамериканским ритмам, и когда увлекался авангардом, и когда тянулся к музыке фьюжн. Впрочем, во все его теперь уже 5 приездов в Москву он, играя джаз, представал перед публикой в своей акустической, камерной ипостаси. Чаще всего выходило так, что он приезжал с кем-нибудь вдвоем. Дуэты — одна из его любимых форм музицирования.
Его партнер по тому дуэту, который услышит Концертный зал имени Чайковского, известен теперь уже, наверно, всем, кто в Москве ходит на концерты в большие залы. И уже не только благодаря дурацкой, в сущности, но гениальной песенке, которую, бывало, крутили по радио-телевизору чуть не каждый день. За те 4 раза, что Бобби Макферрин здесь выступал, он успел покорить сердца многих — в первую очередь за счет умения создавать трогательную, доверительную, почти интимную атмосферу, когда сотни людей либо благоговейно молчат, либо тихонько выводят мелодию (а сам Макферрин на сцене создает богатый аккомпанемент исключительно посредством голосовых связок). Макферрин — не просто человек-оркестр, не просто обладатель уникального диапазона, не просто исполнитель, владеющий большим количеством вокальных техник: он еще и вдохновитель, собиратель, зажигатель. Это человек, который не удовлетворяется сольными выступлениями, а обязательно приглашает кого-нибудь в гости. Он неоднократно придумывал проекты для вокалистов из разных стран и жанров, один из таких — импровизационную оперу "Bobble" о вавилонском смешении языков и поиске общего языка между культурами — Макферрин показывал в свой последний приезд. Есть у этой открытости и незвездности Макферрина обратная сторона — его концерты нередко превращаются в парад любительских амбиций, когда Бобби предоставляет возможность солировать людям из зала, и те выпендриваются как могут.
Вместе эти два артиста являют собой, разумеется, не просто дуэт "певец-пианист" (Макферрин иногда блестяще пародирует этот жанр — послушайте, например, какой карикатурой на салонное пение начинается номер "Autumn Leaves" с альбома Бобби и Чика "Play" 1990 года). Солируя или имитируя аккомпанемент, Макферрин передает звучание различных инструментов, тянет ноты тончайшим фальцетом, моментально перескакивает в basso profundo, ну и, конечно, пускается в головокружительный скэт — виртуозную вокальную импровизацию, аналог инструментальных джазовых импровизаций. Репертуар дуэта широк — в их исполнении могут прозвучать и произведения пианиста (в частности, великая "Spain" с цитатой из концерта Хоакина Родриго "Аранхуэс" для гитары с оркестром), и джазовые стандарты, и песни The Beatles, и даже сочинения Моцарта (Макферрин и Кориа в 1996 году записали альбом "The Mozart Sessions" с камерным оркестром).
Концертный зал Чайковского, 15 июня, 19.00