В прокат выходит "Белоснежка и охотник" — сентиментальное фэнтези по мотивам сказки братьев Гримм.
В одном сказочном государстве хороший король теряет королеву и остается на руках с маленькой дочерью, которую зовут понятно как. Вскоре он находит себе новую жену — красавицу Равенну (Шарлиз Терон), которая в первую же ночь убивает короля, впускает в замок вражеское войско и на долгие годы устраивает в стране кровавый режим, в меру сил подавляя и уничтожая все живое. К тому же она оказывается ведьмой, питается силой молодых девушек и у нее есть зеркало, из которого выходит безликий золотой мужик с пророческими заявлениями.
Меж тем юная Белоснежка (звезда "Сумерек" Кристен Стюарт) вырастает в прекрасную, хоть и немытую девушку. Когда мачеха наконец решает, что самое время сожрать ее сердце, сирота спасается бегством, проявляя сноровку, удивительную для человека, безвылазно просидевшего десять лет в заточении в высокой башне, и бежит в заколдованный лес. Добыть ее оттуда прислужники колдуньи посылают местного следопыта — циника и пьяницу Эрика (Крис Хемсворт, у которого здесь в руках вместо молота Тора — топорик, но он все равно такой же смешной). Охотник, поразмыслив, переходит на сторону добра и становится защитником девушки. Они пускаются в бегство, встречают троллей, фей и героических повстанцев. Чуть позже к героям присоединяется герцог Уильям, товарищ Белоснежки по детским играм, который должен бы стать ее возлюбленным, но сердце Белоснежки, как выяснится позже, принадлежит другому. И конечно же, появляются семь воинов-гномов. То есть сначала их восемь, но самого романтичного быстро убивают. Гномы представляют собой превращенных каким-то мудрым спецэффектом в карликов английских актеров, среди которых Боб Хоскинс, Иан Макшейн, Ник Фрост и Рэй Уинстон.
Чуть позже будет и любовный треугольник, и женская конкуренция, и разговоры про веру в себя, но главное — Белоснежка, рожденная для доспеха, как Жанна Д'Арк поведет объединенные силы добра на штурм замка королевы.
Дебютный фильм рекламного режиссера Руперта Сандерса сделан на волне популярности модернизированных версий классических сказок. Задумавший его продюсер Джо Рот работал с Тимом Бертоном на "Алисе" и явно пытался повторить ее успех. Хотя первым делом здесь вспоминаешь недавнюю "Красную шапочку" с Амандой Сайфрид — кино тоже очень несуразное, но с гораздо более обаятельной готической дурью. Впрочем, фильм Сандерса оказался в довольно странной ситуации. Это — вторая версия истории, выходящая за эту весну. В кинотеатрах еще идет "Белоснежка: Месть гномов" Тарсема Сингха. И на фоне сингховской остроумной барочно-постмодернистской сказки об эмансипации, фильм Сандерса смотрится особенно уныло. Тут тоже при желании можно разглядеть своего рода социальный посыл, состоящий в изменении понятий о красоте. Потому что по общераспространенным меркам неказистая, при всей прелести ее вечно растерянных глаз, Стюарт никакой угрозы для идеально-стальной Терон не представляет. И вообще непонятно, чего последняя так беспокоится — по всей видимости, понимает, что настоящая красота — внутри, в душе, а не в хорошей коже. Но эта немудрящая идея не появляется даже намеком. Вместо нее повторяется какая-то трудноусваиваемая формула вроде "Старая кровь погубит красоту, а новая кровь спасет погибель". Или что-то в этом роде.
Как и фильм Сингха, "Белоснежка и охотник" — насквозь цитатные. Только цитатность здесь совершенно бездумная. Поначалу перебор общих мест, из которых состоит фильм, кажется невыносимым, но к середине он даже начинает увлекать. Начинаешь играть сам с собой в игру, вспоминая, откуда заимствован тот или иной ход. Вот это — "Хроники Нарнии", это — "Принцесса Мононоке" Миядзаки, это — кажется, гиллиамовские "Братья Гримм". Больше развлечься тут, в общем, нечем.
В прокате с 14 июня