| Излишества | Номер 010 от 14-03-2000 Полоса 046 |
Мэрия Парижа объявила, что до конца года намерена уничтожить в городе все граффити и выделяет на это около $12 млн. Вряд ли у нее что-нибудь получится: в США на борьбу с граффити ежегодно тратят $7 млрд, сажают художников-граффитистов в тюрьмы, а рисунки на стенах продолжают появляться. С граффити почти невозможно бороться: оно родилось как бандитский язык, стало искусством в подполье и завоевало мир как вид бизнеса и средство политической борьбы.
Граффити зародилось в цветных гетто восточного побережья США в 60-е. Банды молодой шпаны метили контролируемую территорию специальными знаками — тэгами (tags). Написанное корявыми буквами на стене название банды ("Красные", "Ракеты", "Тигры" и т. п.) или имя главаря было предупреждением: если у тебя другой цвет кожи или ты с другой улицы — будешь бит, если ты местный мелкий бизнесмен — плати нам! Значок другой группировки, появившийся на той же стене, немедленно приводил к жесточайшим столкновениям.
Возможно, тэги и до сих пор оставались бы деталью жизни малолетних преступников США, если бы в середине шестидесятых на одной из стен в Манхэттене не появилась странная надпись "Julio204". Странная потому, что банды с таким названием не существовало. Главаря с такой кличкой тоже не знал никто. На стене впервые расписался неизвестный художник.
Со временем самозванцев становилось все больше. Cornbread ("Кукурузный хлеб") и Top Cat ("Лучшая кошка") в Филадельфии. Taki183 — в нью-йоркской подземке. Таинственный Taki оказался самым плодовитым. Скоро его эмблемой был покрыт весь Манхэттен, а затем и остальные районы города. Найти Taki183 удалось корреспонденту газеты The New York Times. Он оказался безработным художником греческого происхождения по имени Деметриус, проживающим на 183-й улице.
Специальный репортаж The New York Times о Taki183, опубликованный в 1971 году, вызвал неожиданную реакцию. В течение года город был покрыт сотней самых разнообразных тэгов. С каждым днем их размеры становились все больше. Затем количество перешло в качество. На место тэгов пришли "броски" (threw-ups) — слова и предложения, исполненные в более сложной технике. Буквы были нарисованы одной краской, их контуры обведены другой. Броски были довольно разнообразны по содержанию — цитаты из Библии, песен The Beatles и других групп, разнообразные лозунги и шутки.
Авторы граффити экспериментировали со шрифтами — "танцующие" буквы, готика, точечная техника, округление ("пузыри"), квадратные буквы. Себя они называли не художниками, а "писателями" (writers), поскольку тексты первичны по сравнению с рисунками.
Их творческим полигоном стала нью-йоркская подземка — платформы станций, стены переходов, вагоны. "Бросками" дело не ограничилось. Лучшие специалисты стали разрисовывать стены и вагоны целиком. Граффити вступило в высшую фазу своего развития — "куски" (pieces, сокращенное от masterpieces, "художественные произведения"). Автор первого в истории "куска", созданного в 1972 году, не установлен (сейчас на авторство претендуют шесть нью-йоркских писателей).
"Куски" уже с полным правом могли претендовать на то, чтобы называться искусством. Чего только не рисовали на стенах писатели — драконы, осьминоги, другие экзотические и мифологические звери, лица людей, рекламные слоганы и торговые знаки известных фирм, герои комиксов, небоскребы и многоквартирные дома. На то, чтобы расписать вагон метро целиком (на жаргоне граффитистов, "сделать топку"), требовалось около 8 часов, несколько "писателей" и 30 баллончиков с краской.
Граффити заполонили Нью-Йорк и закрепились во всех крупных городах Америки. В какой-то момент рисунков стало так много, что на них обратили внимание городские власти. "Броски" и "куски" стали смывать и закрашивать, а пойманных писателей штрафовать. 12 мая 1989 года стало днем смерти граффити в нью-йоркской подземке. В этот день вступили в силу новые правила, согласно которым расписанные вагоны немедленно снимали с линии и красили заново. Охрана подземки была усилена, живопись в переходах и на платформах закрашена. А шесть лет спустя — в 1995 году — граффитистам объявили войну по всей Америке: за рисование в неположенном месте стали давать до пяти лет тюрьмы (см. справку). Но было уже поздно — к тому времени искусство граффити успело выплеснуться из нью-йоркского подземелья и покорить весь мир.
В наши дни рожденные в американском гетто рисунки можно встретить не только на остатках Берлинской стены, но и на Великой китайской. О граффити пишут книги, снимают фильмы и защищают диссертации, пытаясь найти истоки настенной живописи в наскальных рисунках пещерного человека и иероглифах древнего Египта.
Искусство граффити эволюционирует в двух направлениях — коммерциализации и легализации.
Мало кто из граффитистов упустит выгодный заказ на роспись стен ночного клуба, бара, тату-салона. От персональной выставки в галерее (а популярные писатели легко зарабатывают на продаже своих работ от $2000 в неделю и могут запросить еще большую сумму за роспись одной стены) тоже не отказываются.
А для свободных художников власти отводят специальные места — отдают под граффити стены домов, нуждающихся в реставрации. И многие писатели предпочитают отправиться в эти своеобразные резервации и не вступать в конфликт с законом. Ведь гораздо спокойнее расписывать легальную стену днем вместо того, чтобы ночью каждые 10 минут дергаться при звуке полицейской сирены.
После падения коммунизма граффити появилось и в бывших соцстранах, вместе с ресторанами "Макдональдс" и MTV, и было воспринято местными подростками как необходимое условие демократизации общества. Причем если в благополучных Штатах политические темы в граффити считаются чем-то грязным (американские граффитисты называют такие рисунки junk — "мусор") и практически не затрагиваются, то в бывших странах соцлагеря они очень популярны. Например, в восточном Берлине после объединения часто попадалась такая надпись: "Struggle for peace is like fucking for virginity" ("Борьба за мир — совокупление в защиту девственности"). Политические граффити можно встретить, проехав на электричке по Подмосковью: названия партий чередуются здесь с образцами русского фольклора (типа "Ельцин, пьяная свинья, убирайся из Кремля!"). Но больше всего политических граффити в горячих точках — в Чечне, Косово, Белграде, Ольстере, на территориях палестинского самоуправления, в Восточном Тиморе. Впрочем, здесь нью-йоркские писатели ни при чем: такие граффити появлялись, когда молодая нью-йоркская шпана, положившая начало новому искусству, еще просто не успела родиться — например, в мае 1945 года на стенах павшего Рейхстага.
АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ
-------------------------------------------------------
Ответственность за граффити
В США до 1995 года максимальным наказанием за граффити был арест на срок до 90 дней и (или) $300 штрафа, если не доказано, что нанесенный ущерб превысил $5000. Если обвиняемый не был взят с поличным (во время рисования) и не сознавался, суд заканчивался оправданием.
С 1995 года по закону "О владении инструментом преступления" виновным стало можно признать всякого, кто был задержан рядом с рисунком и у кого при обыске обнаружили баллоны с аэрозольной краской или маркеры. Наказание — до пяти лет тюрьмы и (или) штраф в $10 000.
Обычно за первое нарушение виновный приговаривается к общественным работам сроком 100-300 часов, за повторное нарушение — к тюремному заключению на срок до 2,5 лет.
Человеку, который помог правоохранительным органам поймать граффитиста, выплачивается премия в $250.
В Европе обычное наказание за граффити — штраф и (или) общественные работы, если в действиях обвиняемого суд не усматривает состав другого преступления (например, хулиганства).