Некролог
Немного не дожив до 87 лет, скончался старейшина американской кинорежиссуры Сидни Люмет. Пятилетним ребенком вместе с родителями вышедший на сцену Еврейского театра, а еще до этого выступивший на радио, в 15 лет он начал кинокарьеру как актер. Потом ушел в режиссуру телеспектаклей. Именно там он нашел телевизионную пьесу Реджинальда Роуза, послужившую основой его кинодебюта "Двенадцать разгневанных мужчин" (1957) — фильма, снятого за 19 дней и сразу же ставшего киноклассикой.
Люмет довел до предельной концентрации жанр судебной драмы. Опробованная им модель получила название "фильма одного стола": действие происходило от начала и до конца за столом суда присяжных, и саспенс и клаустрофобия этого киноспектакля вошли в учебники. Дело было, однако, не только в искусной драматургии, но и в режиссуре Люмета. Использовав свой опыт телепостановщика, он насытил картину смелыми крупными планами, ставшими опознавательным знаком новой телевизионной эры.
В дальнейшем Люмет продолжал эксплуатировать сюжеты, замкнутые в пространстве и тяготеющие к ситуации прямого нравственного поединка — чаще всего с фрейдистским замесом. Частным случаем этого становились многочисленные экранизации театральной классики — "Орфей спускается в ад" Уильямса (фильм 1960 года назывался "Из породы беглецов"), "Долгий день уходит в ночь" О`Нила (1962), "Чайка" Чехова (1968). В 1974-м Люмет сделал стильную адаптацию "Убийства в 'Восточном экспрессе'" Агаты Кристи с целой когортой международных звезд. Вообще, в его фильмах сыграли знаменитые актеры нескольких эпох, от Ингрид Бергман и Анны Маньяни до Джейн Фонды и Мелани Гриффит, а из мужчин в своих лучших воплощениях предстали Марлон Брандо, Пол Ньюман и, конечно, Аль Пачино. Именно он чествовал Люмета в 2005 году на вручении ему почетного "Оскара" (до этого он был четырежды номинирован за режиссуру, но награды так и не получил).
Уже будучи ветераном, Сидни Люмет сумел остаться в седле на протяжении бурных для Голливуда 1960-х, 1970-х и 1980-х годов, полностью изменивших не только систему художественных ориентаций, но и саму технологию кино. Он умел ставить фильмы и выбирать для них темы острой политической и гуманитарной актуальности. Это "Система безопасности" (1963; опасности гонки вооружений), "Холм" (1965; нравы военного лагеря для штрафников), "Серпико" (1973; романтик-полисмен против коррупции), "Телесеть" (1976; антигуманная изнанка телевидения), "Дэниел" (1983; художественная реконструкция дела Розенбергов). Целый ряд фильмов Люмета посвящен проблематике антисемитизма — от "Ростовщика" (1964) до "Чужого среди нас" (1992).
Впрочем, публика ценила в Люмете больше, чем прогрессивные взгляды, напряженную увлекательность действия и потрясающие человеческие портреты.