На пресс-конференции в Гааге дирекция Роттердамского филармонического оркестра объявила о том, что Валерий Гергиев останется главным дирижером оркестра до 2005 года. Число его выступлений в Роттердаме будет увеличено до шести-восьми недель в сезон. Продление контракта будет отмечено в пятницу 7 апреля концертом Гергиева с Роттердамским оркестром, после чего они вместе отправятся в большое турне по Японии.
Валерий Гергиев на пресс-конференции не присутствовал и общался с журналистами по телефону. Он сообщил, что в будущем намерен, помимо работы в России, Роттердаме и Нью-Йорке, заниматься творческой деятельностью в Берлине и Вене. Маэстро не пояснил, означает ли это, что он планирует закрепиться в австрийской и немецкой столицах, или он просто перечисляет свои текущие ангажементы.
Валерий Гергиев вот уже более четырех лет возглавляет Роттердамский филармонический оркестр. В 1989-1992 он являлся его приглашенным дирижером, а в 1995-м стал руководителем. На данный момент Гергиев совмещает три поста: главный дирижер (и художественный руководитель) Мариинского театра, главный дирижер Роттердамского филармонического оркестра и главный приглашенный дирижер Метрополитен-опера. Контракт с Метрополитен, истекающий в 2002-м, также вполне может быть продлен — об этом сообщала ассистент-менеджер Нью-Йоркской оперы Сара Биллинхерст. На вопрос корреспондента Ъ о том, завершится ли сотрудничество Гергиева с Метрополитен после завершения контракта, она сказала: "Надеюсь, нам удастся его продлить. Это полезно для обоих театров. Мы делаем совместные постановки, приглашаем много русских певцов, собираемся устроить обмен по программе для молодых артистов, приглашаем балет. Каждые четыре года мы приглашаем всю труппу на трех-четырехнедельный сезон в Мет".
Ясно, что три поста — далеко не предел. Во всяком случае для Гергиева, чей международный и внутрироссийский имидж определяют бешеная энергия и глобальные проекты, список кажется до странности коротким. Впрочем, к нему надо прибавить постоянные фестивали: в том же Роттердаме — фестиваль "Роттердамский филармонический - Гергиев", "Звезды белых ночей" в Петербурге, "Фестиваль Красного моря" в Эйлате (Израиль), фестиваль в Миккели (Финляндия), а также разовые фестивали, гастроли с оркестром и труппой и "сольные" дирижерские выступления.
И все же этот график не очень сильно отличается от графика современных дирижеров-звезд — Сейджи Озавы, Клаудио Аббадо, Риккардо Мути, Саймона Рэттла. По этому поводу Стравинский еще тридцать лет назад заметил, что дирижеры в первую очередь должны быть экспертами по расписанию самолетов и международным налоговым законам. Разница, пожалуй, только в мере времени и внимания, уделяемого "по основному месту работы". То, как этот график отзывается на Мариинке, уточнений не требует. Последний пример — премьера "Войны и мира", когда Гергиев не остался продирижировать даже вторым премьерным спектаклем, улетев обратно в США, откуда прибыл только накануне спектакля.
В последние полгода многие сомневались, захочет ли Гергиев остаться главным дирижером в Роттердаме. На решение Гергиева повлияло назначение директором Роттердамского филармонического оркестра Роба Офермана, с которым российский дирижер уже давно знаком и вместе с которым он намерен "восстановить былое звучание фестиваля Гергиева в Роттердаме". Еще более существенно (хотя мало кто из экспертов обратил на это внимание), что главным приглашенным дирижером оркестра в этом сезоне является главный приглашенный дирижер Мариинки Джанандреа Нозеда, протеже Гергиева. Надо полагать, что влияние Гергиева на художественную политику Роттердамского оркестра многократно усилится. В таком кругу единомышленников Роттердамский оркестр и фестиваль в скором времени вполне смогут претендовать на роль европейского филиала Мариинского театра.
ОЛЬГА Ъ-МАНУЛКИНА