Авторский концерт композитора Павла Карманова состоялся в творческом центре "Дом". Повод — "в связи с личным 30-летием, а также с 25-летием творческой жизни".
30-летний Павел Карманов еще не лишен амбиций. Хорошо известный пока лишь узкому кругу одобрительно гудевшей в его адрес тусовки, он представлял свои композиции подобающей солидности баритоном (все-таки академист), а затем — волнуясь, но и немного свысока — направлял исполнителей на сцену. Ощущалась хозяйская озабоченность: в зале собралось множество не только включенных, но и абсолютно далеких от современной музыки гостей, которых Карманову хотелось угостить чем-то вкусным.
Меню (на разные аппетиты) содержало две короткометражных кинозарисовки (одну снимал Григорий Рерберг) с кармановскими опусами "М&М`s" и "Музыка для фейерверка"; трио для фортепиано, кларнета и виолончели "Подарок на день рождения себе самому"; 25-летней давности "Opus first", а на десерт — "Bier musik" (для пивных бутылок и синтезатора) и "Музыку для автоответчика". Если судить по названиям, может показаться, что в нашей альтернативной культуре в виде идей и реальных проектов все это уже встречалось. Но отличие "Музыки для фейерверка" от батаговской "Музыки для декабря" или, скажем, "Opus first" от мартыновского "Opus posth" весьма значительно.
Помню, как еще три года назад, запустив живые огни за окнами Рахманиновского зала на премьере "Музыки для фейерверка", Карманов многим показался лишь радикальным оппозиционером: "Гори, консерватория!" звучало единственным подтекстом этого сочинения. Сегодня легко понять, что после двух поколений (кабинетного авангарда и интуитивной новой простоты) социальный позитивизм такой музыки воспринимается ни много ни мало актуальной эстетикой. Я бы назвала это эстетикой нормы, забивающей деловую нишу между кустарями-неформалами (те же оппозиционеры-радикалы) и корпоративно повязанными производственниками (скажем, мосфильмовскими и телекомпозиторами).
В камерном трио, подарке самому себе, Карманов (как и его исполнители) всем дал почувствовать объективную выгоду его метода — элитная фактура плюс щадящая структура,— метода, не игнорирующего аудиторию, но и не развращающего ее профессиональной нетребовательностью. В "Пивной музыке" Карманов сочетал гудеж медленно выпиваемых группой "4`33" бутылок с тоном своего синтезатора (такой вот эксперимент), а безумным темпераментом "Музыки для автоответчика"(дирижерский дебют Олега Ведерникова) довел всех до экстаза.
Верить чему-либо квелые воспитанники постмодерна и поставангарда разучились точно так же, как и высокомерные академисты с их убежденностью: "все, кроме нас, попса". Но этот концерт смог примирить обе позиции, продемонстрировав то, чем занимается Павел Карманов — минималист, но в равной мере и историк-космополит, автор популярной модели современной музыки с дизайнерскими вкраплениями академической (от Генделя до Свиридова) и поставангардной (от Райха до Наймана) классики.
Сеанс был завершен буйной очередью поздравителей, никто из которых уже не воспользовался постной заготовкой "Happy birsday...". Хватило музыки самого Карманова.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ