В Эрмитаже открылась вторая в его истории фотовыставка. На этот раз представлена привозная экспозиция "Красота Японии в фотографии" — о том, как три заслуженных японских фотографа снимали в 50-70-х годах японскую архитектуру.
Эта выставка из разряда передвижных фотовыставок, прокатываемых иностранными культурными миссиями по всему миру. Это много говорит о жанре (рассказ о стране), но почти ничего о качестве выставки. На нынешней генеральное консульство Японии показывает работы трех очень знаменитых в Японии фотографов — Ватанабэ Йосио, Домона Кэна и Исимото Ясухиро. Первые двое считаются чуть ли не национальным достоянием своей страны. Отбирали по тематическому признаку — представлены исторические достопримечательности. Выставились в Эрмитаже — для выставки почетно, для музея полезно (новую фотополитику нужно подкреплять действиями, а свой фотофонд еще мало конвертируем в выставки).
Слава Богу, выставка оказалась интереснее своей концепции. Она про искусство, но еще больше она про тех японских туристов с фотоаппаратами, образ которых преследует сибарита-европейца. Их неуемное желание фиксировать своей хорошей техникой любую попадающую в объектив действительность вошло в анекдоты, но что из этого выходит, мало кто знает. Эрмитажная выставка кое-что об этом рассказывает.
Две трети представленных снимков — красивые, блестящие, виртуозные, техничные картинки, более подходящие туристскому буклету, чем художественному музею. Работы Ватанабэ Йосио — это прежде всего фиксация труднодоступного обычным смертным синтоистского святилища Исэ. Очень поучительно — двухтысячелетний деревянный комплекс начиная с VII века полностью реставрируется каждые 20 лет и выглядит новоделом не хуже нашего храма Христа Спасителя. В серии "Паломничество по буддистским храмам" Домона Кэна, наоборот, реальным пропорциям предпочтены художественные преувеличения и эффекты — обязательные красоты для жанра фотоальбома.
Собственно художественный смысл архитектурная фотография на этой выставке приобретает только в работах Исимото Ясухиро. Отменное западное образование (Новый Баухауз в Чикаго) и традиционная японская воздержанность от ненужных комментариев превращают его фотографии императорской виллы Кацура в абсолютно самостоятельные от объекта работы. Его японская вилла XVII века похожа на строения Миса ван дер Роэ или композиции Мондриана. И это не банальная мысль о наследовании западного искусства ХХ века японской культуре, а идеальная стерильность фотографической абстракции. Которая по определению не имеет ничего общего с просветительским рассказом о красотах Японии.
КИРА Ъ-ДОЛИНИНА
Выставка открыта до 10 февраля