На полную вертушку

В эти выходные настоящий праздник обещан любителям олдскульного хип-хопа и мастерам брейк-данса старой закалки — 1 мая в клубе "Моспроект" выступит легенда всех этих стилей Джозеф Саддлер, более известный как Grandmaster Flash. Уроженец Барбадоса Джозеф — первый рэпер, чье имя было занесено в американский Зал славы рок-н-ролла. По легенде, сам термин "хип-хоп" бы изобретен в 1978 году одним из членов команды Джозефа, которая называлась Grandmaster Flash And The Furious Five. Кроме того, Джозеф Саддлер прославился диджейскими трюками. Так, именно ему приписывают первое использование в треках диджейских скретчей, ставших со временем столь популярными. И вообще, хотя Джозеф неплохо поет и отлично исполняет читку, его основные заслуги лежат в области тернтаблизма (от английского turntable — "вертушка"), когда пластинками буквально жонглируют, а ручки пультов крутят чуть не носом. Да что уж там, некоторые критики небезосновательно приписывают изобретение и самого тернтаблизма Джозефу, хотя в этом активно поучаствовал еще и Afrika Bambaataa, а сам термин был придуман в 1995 году. Любопытно, что Саддлера знали и в СССР. Причем его слышали и видели, скорее всего, не подозревая об этом. Самый наглядный пример — классика брейк-данса, трек джазмена-экспериментатора Херби Хенкока "Rock It". В Союзе ее знали как "музыку из кинофильма "Курьер"" — революционной в музыкальном плане ленты, в которой широким слоям населения впервые показали, как выглядит брейк-данс. Собственно, знаменитые пластиночные запилы в "Rock It" — это в прямом смысле дело рук Грандмастера Флэша. Позже на советском телевидении даже показали живое исполнение "Rock It", поразившее граждан небывалыми спецэффектами. С потолка зала во время выступления свешивалась гроздь дергающихся в ритме механических ног, а над виниловыми проигрывателями яростно колдовал какой-то парень в диких очках и наушниках с антенной — неведомый в общем-то парень: в то время в нашей стране не знали слова "диджей", не то что Грандмастер Флэш. Насколько хорошо шли дела у Джозефа в 1980-х (три премии "Грэмми", в том числе за совместную работу с Квинси Джонсом), настолько же плохо они обстояли в 1990-х. Саддлер, правда, попытался устроить камбэк в конце десятилетия, выпустив что-то вроде "Best Of", однако пластинку даже толком не заметили. Однако 52-летний Грандмастер Флэш нашел в себе силы вернуться в 2009-м, выпустив совершенно новый альбом "The Bridge — Concept Of A Culture", куда пригласил современных рэперов вроде Снуп Догга. Однако многим он запомнился, конечно, в ином виде — в безумных очках с парой вертушек или на худой конец с двухкассетником.

Из других событий стоит отметить продолжающуюся гастрольную активность клуба-купола "Воздух", куда через неделю после британского ветерана Дейва Симэна едет еще один авторитетный старожил вертушки, один из директоров британского лейбла Renaissance Маркус Джеймс. За вертушками Джеймс, как и положено директору лейбла, сводит практически всю палитру собственной продукции, будь то насыщенный хаус, техно, качественная электроника или ремиксы стареньких и новых наэлектризованных хитов. Однако поклонники электроники куда больше него ждут испанца Хенри Саиза, чье выступление в "Воздухе" должно состояться в тот же вечер. Саиз играет классический прогрессив-хаус, красивую и вдумчивую электронику, что само по себе большая редкость в наше время, и делает это настолько талантливо, что многие клаберы считают его новым электронным гуру. Примечательно, что московский сет Саиза заявлен на его официальной странице сервиса Myspace, однако в "Воздухе" выступление новой техно-звезды почему-то не торопятся анонсировать, что дало клаберам почву для самых разнообразных слухов.

Наконец, в Первомай стоит обратить внимание и на заведение Arma, куда высаживается целая делегация лучших представителей видного немецкого техно-клуба и техно-лейбла Tresor. Это граждане Германии Блейк Бакстер и Даниэль Ражкович, а также англичанин Алан Фитцпатрик. Из всей этой техно-троицы у Бакстера наибольший опыт общения с Tresor, свой первый лонгплей с жестким детройтским техно в рамках сотрудничества с немецкой рекорд-компанией он выпустил еще в 1991 году, что по техно-меркам целая вечность. В последнее же время у Бакстера получается довольно удачно сотрудничать с натурализовавшимся в США ветераном тек-хауса из Эквадора Карлосом Абрахамом Дюком Альсиваром (он же просто Abe Duque). Впрочем, первую скрипку в столичной гастроли Tresor отдают англичанину Фитцпатрику. Пару лет назад он получил солидные авансы от ветерана отрасли Джона Дигвида (только что, к слову, побывавшего в Москве), который счел Алана открытием года. Фитцпатрик, надо сказать, вроде бы оправдывает доверие мэтра, к примеру, прошедшей осенью он выпустил на лейбле Дигвида Bedrock весьма мелодичную тек-хаус-пластинку. Впрочем, если говорить о сетах Алана, да и всей троицы в целом, то мелодики в их выступлениях откровенно мало, слов нет вовсе, зато напора хоть отбавляй. Стоит также отметить, что Tresor в Arma привозит творческое объединение DAR под управлением столичного диджея Denis A, который стартовал с привозов Дэнни Тенаглиа, Ника Уоррена и Дейва Симэна и теперь вовсю наращивает гастрольный темп.