"Коммерсантъ" продолжает обсуждать номинации на Государственные премии Российской Федерации в области литературы и искусства (см. Ъ от 4, 12, 13, 18 февраля). Раздел "Кино и телевидение" в списке соискателей наводит на мысли о временном и вечном. И мысли эти, как всегда, грустны.
Литературу и искусство, если, конечно, судить о них не по Госпремиям, принято относить ко второй категории — к тому, что имеет шанс пережить века. А вот кино и в особенности телевидение — позвольте усомниться. Сведение всех четырех в одном списке ведет к дремучей эклектике, и будь я в составе комиссии, облеченной правом выбирать лауреатов, непременно бы встал в тупик.В свое время долго спорили, не убьет ли кинематограф театр, а спустя годы — не будет ли кино съедено телевидением. Мрачные прогнозы не оправдались, и теперь на роль пожирателей претендуют новые медиа — видео и интернет. Но ни видеоарт, ни интернетовские сайты пока на Госпремии выдвигать, слава богу, не додумались. Зато до этой высокой чести дослужились сериалы. В списке их целых два: "Дальнобойщики" и особо удавшийся фрагмент "Убойной силы" (клона "Ментов") под названием "Предел прочности". По неофициальным данным, в списке должна была фигурировать и "Бригада", самый нашумевший сериал года, но премировать криминал от лица государства сочли нетактичным.
Есть точка зрения, будто сериальный бум не дает погибнуть отечественному кинематографу, предоставляет работу голодающим профессионалам и готовит почву для творческого взрыва в кино. Если бы! Ладно, говорят, режиссера Алексея Сидорова, создателя "Бригады", вытащили чуть ли не из дворников (хоть и с режиссерским образованием), и теперь, после всенародного успеха, ему прямая дорога в большое кино. Но вот Сергей Снежкин, снявший "Предел прочности", не новичок в кинематографе, имеет свои обихоженные темы, любит некий даже художественный глобализм. Впрочем, не он один. И гораздо более талантливый Александр Рогожкин занимался сериальной поденщиной. Только о таких вещах лучше умалчивать в биографии, а не выдавать их за творческие достижения.
Вовсе не отрицаю право многосерийных фильмов на значительность, всенародное признание и даже в исключительных случаях на высокохудожественность. Не отрицаю в принципе. Но даже такой образчик классики жанра, как "Семнадцать мгновений весны", был удостоен Госпремии спустя аж 20 лет после своего появления, когда признание стало уже свершившимся фактом. Это, конечно, не говорит о мудрости тех, кто в советские времена распределял знаки отличия, но был все же некий здравый смысл, диктовавший, что одно дело — популярность и тираж и несколько другое — художественный контекст. То, что популярные сериалы выдвигают теперь на Госпремии прямо с колес, свидетельствует вовсе не о зрелости, а, напротив, об инфантильности критериев.
И вообще, как это понимать? В состоящем из семи позиций разделе "Кино и телевидение" единственный объект, который является собственно фильмом,— это "Звезда", гордость киноконцерна "Мосфильм". Так и быть, даже при изъянах этого фильма Николай Лебедев — один из самых перспективных молодых режиссеров, умеющий работать в жанре. Но куда подевались другие достойные картины прошлого года — "Дом дураков" Андрея Кончаловского, "Любовник" Валерия Тодоровского и прежде всего "Кукушка" Александра Рогожкина? Вот идеальный кандидат на Госпремию, но, видно, судьба несчастной птице, пролетевшей мимо "Оскара", быть обрученной лишь с "Золотым орлом".
Складывается впечатление, что и Союз кинематографистов, и недавно созданная киноакадемия, увлеченные борьбой то с "Никой", то с Киноцентром, просто-напросто прозевали выдвижение на Госпремии. Ибо выдвинули (естественно, самих себя) главным образом акционерные общества, разместившиеся на телеканалах под разными номерами и аббревиатурами. Единственный вклад Гильдии кинорежиссеров России составил цикл документальных фильмов "Герои и проблемы большого спорта". Что ж мы удивляемся, что в списке выдвиженцев доминируют телевизионщики?! Свято место пусто не бывает.
Среди выдвинутого ими есть вполне качественные вещи. Например, телепрограмма "Формула власти" — серия интервью с первыми лицами разных стран, которая делается в мейнстримовском богатом жанре парадного портрета. Или "Жди меня" — современный гибрид двух старых передач: телевизионной "От всей души" и радийной "Ищу человека". Первую вела когда-то "тетя Валя" Леонтьева, вторую — "тетя Агния" Барто. Сегодня их заменили "дядя Игорь" Кваша и "тетя Мария" Шукшина.
Вопрос в другом. Можно ли считать публицистику областью искусства? Не честнее ли выделить телевидение в отдельный раздел, чтобы "Формула власти" конкурировала не со "Звездой", а, предположим, с "Временами"? Ведь есть же раздел под названием "Просветительская деятельность", куда входят различные энциклопедии, выставки и даже фестивали. Простор для премиальной деятельности поистине велик — много еще не освоенных, не затронутых державной дланью областей вокруг искусства.