Концерт рок
Мэрилин Мэнсон, главный фрик современного рок-н-ролла, теперь ездит в Россию регулярно и, судя по всему, с удовольствием. Как показалось БОРИСУ Ъ-БАРАБАНОВУ на концерте в клубе "Б1.Maximum", здесь он не отказывает себе ни в чем, к чему привык на гастрольных маршрутах.
Гастроли Мэрилина Мэнсона в Москве стоят в одном ряду с приездами Снупа Догга и Трики. Альтернативный герой раз в год стабильно выступает на самой крупной клубной площадке города. А в силу условной принадлежности музыканта к "тяжелому" цеху и особой любви россиян к этому жанру легко представить себе в недалеком будущем какое-нибудь "турне по 17 городам России", как это свойственно теперь Uriah Heep, Deep Purple и даже Rammstein. Тем более что шоу у Мэрилина Мэнсона в отличие от былых мегаломанских времен теперь гораздо более транспортабельное. Полупрозрачный занавес в мрачном начале, побольше дыма, лазеры на пальцах — эмоциональный взрыв обеспечен не самыми громоздкими фокусами. В 2001 году дебют господина Мэнсона на столичной сцене стал главным событием сезона, и казалось, не повторяется такое никогда, так это было грандиозно, такой градус неподдельной опасности присутствовал в каждой секунде шоу в спорткомплексе "Олимпийский". Но от того, что все это оказалось возможным упаковать в гораздо более компактную форму и катать по миру, как шапито, масштаб явления не изменился.
Есть одно противоречие, которое двигало драматургией нынешнего концерта Мэрилина Мэнсона в "Б1". С одной стороны, ясно, что все в его программе четко отрепетировано и подчинено жесткой драматургии. Здесь мы сжигаем Библию, а здесь у нас микрофон в виде пиратского ножа. А здесь — табло, заменяющее традиционные бумажки со списком песен, приклеенные к подмосткам, оно подсказывает, какая песня следующая. Специально обученные люди ровно в нужное время помогают артисту облачаться в необходимые по сценарию одежды, или цепляют ему на голову лампочки, или ловят микрофон, отброшенный им как бы в случайную сторону. А когда Мэрилин Мэнсон спускается к танцпартеру пообниматься с фанатами, один из "помощников" в довольно командной манере указывает ему обратный путь на сцену.
С другой стороны, трудно было не заметить, что Мэрилин Мэнсон как следует "подготовился" к концерту и, работая вроде бы в рамках заранее прописанного либретто, далеко не всегда способен управлять самим собой. В его крови явно бесновались сразу несколько демонов, попавших туда непосредственно перед шоу. Эпизод, когда он взял у кого-то из зрителей фотоаппарат и щелкнул вспышкой где-то у себя в штанах, вполне возможно, повторяется на каждом концерте. Но были жесты, которые выглядели чистыми сиюминутными порывами. Господин Уорнер мог явно дольше, чем планировалось, задержаться в партере или взять гитару, помусолить ее минут пять без явной цели и отдать технику, чтобы перейти к следующей песне, не слишком радикально отличающейся от предыдущей.
В этом году у музыканта вышел новый альбом "The High End Of Low", в котором с традиционным звучанием группы Marilyn Manson не произошло ровным счетом ничего нового даже с учетом того, что в команду вернулся принципиально важный участник — басист и гитарист Твигги Рамирес. Этот факт, кстати, был отмечен русскими фанатами — на сцену бросили транспарант, приветствующий возвращение музыканта.
По сути, песни Мэрилина Мэнсона мало чем отличались бы от футбольных кричалок, если бы не суровый мясистый звук, который в этот раз под сводами "Б1" был передан более или менее убедительно. Несмотря на то что песни "Rock Is Dead", "Coma White", "The Beautiful People" и "The Dope Show" формально относятся к рок-классике 1990-х, кульминацией любого концерта Мэрилина Мэнсона остается песня Eurythmics "Sweet Dreams". В "Б1" после нее господину Мэнсону оставалось только добить публику зонгом Патти Смит "Rock`n`roll Nigger".