Фестиваль "Новый европейский театр" посвящен 20-летию падения Берлинской стены. К славному юбилею начала объединения Европы в этом году приурочено немало культурных мероприятий, но у фестиваля NET оснований для посвящения себя памятной дате больше, чем у кого-либо: больше десяти лет назад фестиваль возник как раз в стремлении показать Москве театр того поколения режиссеров, которое сформировалось в восточной Европе после падения стены — и благодаря возможностям, появившимся с ее исчезновением. В первые годы фестиваль даже открывался в день падения стены. Со временем это правило отменилось (хотя месяц ноябрь как время проведения NET сохраняется), да и география охвата имен расширилась до всего европейского континента. И все же фестиваль в эти годы пытался так или иначе представлять театр, который был бы невозможен без событий 1989 года.
Сказанное не означает, что спектакли нынешней программы впрямую связаны с событием, определившим новейшую историю. Хотя завершающий аккорд фестиваля, спектакль "Руммельплац" берлинского Театра имени Максима Горького (режиссер Армин Петрас), возвращает нас во времена, которые непосредственно предшествовали появлению этого символа разделения Европы. Остальные спектакли фестиваля NET тематически с историей Берлинской стены не связаны. Впрочем, именно падение коммунизма хотя и не сразу, но все-таки заставило понять европейцев, что зло в конечном счете коренится не в политических системах, а в самом человеке. А этой проблемы так или иначе касаются все постановки.
Само это зло многолико и относительно. Не случайно фестиваль открывается "Гамлетом" Оскараса Коршуноваса, одного из лидеров новой режиссуры (постановки его неоднократно приезжали на NET). В первой же сцене актеры, сидя перед зеркалами гримерных столиков, напряженно вглядываются в свои лица и тревожно вопрошают "кто ты?" Вопрос множится и множится, шепот постепенно перерастает в крик. Шекспировская трагедия в вильнюсском исполнении — сюжет о бесконечных отражениях, о мнимостях, можно сказать, если использовать образы из самой пьесы, о мышеловках, которые расставляет судьба каждому человеку.
В сущности, вопрос "кто ты?" главный и в "Калигуле" Варненского драматического театра, поставленном Явором Гырдевым (за свой кинематографический дебют, фильм "Дзифт", он в прошлом году получил приз за режиссуру Московского кинофестиваля). Жанр представления режиссер обозначил как "экзистенциальный панк", а его идею выразил серией призывов: "Совершать сознательное покушение на систему, когда сам являешься вершиной этой системы! Утверждаться через самоуничтожение! Доказывать противоречие! Осмыслять через обессмысливание!" В энергичном, взнервленном спектакле Явора Гырдева пьеса Камю представлена как карнавал насилия, как абсурдное празднество человеческого своеволия, в котором добро и зло становятся совершенно неотличимыми друг от друга.
Даже такое трагическое событие, как мировая война, в спектакле "Великая война" голландского театра "Отель "Модерн"" теряет социально-историческую определенность и становится поводом задуматься об иллюзорности поражений и побед, об относительности великого и ничтожного. А уж в ставшей одним из основных событий последнего Авиньонского фестиваля "Оргии толерантности" знаменитейшего бельгийца Яна Фабра (это первая из его театральных работ, которая приедет в Россию), мастера шумных провокаций и экстрима, идея относительности всего на свете становится смысло- и сюжетообразующей.
Вся фабровская "Оргия толерантности" — истошный выкрик, адресованный современному миру, своего рода сатирическое кабаре-обозрение, состоящее из отдельных сценок-номеров. Объектом яростных насмешек Яна Фабра, как несложно догадаться, является весь "этот безумный, безумный, безумный" мир потребительского общества. Чемпионат по мастурбации, которым начинается спектакль,— первый, но далеко не самый выразительный эпизод этого энергично сыгранного, броского и остроумного шоу. Хотя и весьма показательный: навязчивое, изнуряющее, но бесплодное занятие вполне может претендовать на глобальную метафору сегодняшнего "цивилизованного общества". Во время "Оргии..." от Яна Фабра достается по первое число всем: обывателям и политикам, современным художникам и ценителям их искусства, религиозным проповедникам и мусульманским террористам, геям и гомофобам, Бараку Обаме и директорам театральных фестивалей, деятелям шоу-бизнеса и женщинам-домохозяйкам. В этом спектакле словно сама объединенная Европа зло и остроумно смеется над собой, над своими иллюзиями, слабостями и грехами.
www.netfest.ru