Все начинается как бы в духе "Космической одиссеи 2001" Стэнли Кубрика. Американская база на Луне, футуристический дизайн, космическая пустота за иллюминаторами, в комнате двое — космонавт Сэм Белл (гениально сыгранный Сэмом Рокуэллом) и умный робот-компьютер Герти (озвученный Кевином Спейси, чего отечественный зритель, увы, не услышит). Однако никакой кубриковской метафизики нет и в помине. Футуристический дизайн изрядно поизносился, база смахивает на офисное гетто из книг Дугласа Коупленда. Зато робот Герти — не бесчеловечная железяка, а свой в доску парень, спектр эмоций которого явно богаче набора смайликов на экране монитора, доступных ему для выражения чувств. Да и космонавт Сэм Белл вовсе не рад единению со Вселенной: обыкновенный синий воротничок вкалывает на корпорацию Lunar Industries, которая добывает на Луне гелий-3. Он ждет не дождется отправки домой — к жене и дочке — по истечении трехлетнего контракта. А на досуге, изнывая от скуки, выпиливает лобзиком модель родного городка.
Накануне долгожданного дембеля на одной из буровых случается авария, Сэм Белл, проклиная все на свете, влезает в лунный бульдозер и едет на разведку — тут "Космическая одиссея" плавно превращается в смесь "Соляриса" Андрея Тарковского, "Бегущего по лезвию бритвы" Ридли Скотта и "Матрицы" братьев Вачовски плюс скептицизм "Поколения икс".
Тридцативосьмилетний британский режиссер Данкан Джонс, сын Дэвида Боуи, говорит, что его дебютный фильм не мог не быть фантастическим. Дело отчасти в папе и образе Зигги Стардаста, отчасти в заведенном папой обычае ежедневно читать по два часа перед сном — преимущественно Джорджа Оруэлла, Филипа Дика и Джеймса Балларда. Впрочем, полученное Боуи-младшим философское образование (не дописав докторскую диссертацию в Университете Вандербильта в Теннесси, он сбежал в Лондонскую киношколу) и верность эстетике независимого кино придает этой фантастике известное интеллектуальное обаяние. Принесшее фильму, вызвавшему ажиотаж в Санденсе и на ММКФ, пару призов с кинофестивалей в Эдинбурге и Сиэтле.