Борис Эйфман — выдающийся российский хореограф-новатор, продолживший традиции Михаила Фокина, Федора Лопухова и Леонида Якобсона. С самого начала карьеры он отвоевал право идти не в ногу с большим балетом и классической традицией. Эйфман создал более 50 оригинальных балетов, многие из которых стали эпохальными для русской сцены
Спектакль
"Бумеранг" (1979)
Тема
По мотивам "Трехгрошовой оперы" Б. Брехта, на музыку Джона Маклафлина. Социальная история Брехта превратилась у Эйфмана в балет о безжалостном Роке.
Новаторство
В качестве музыкального оформления Эйфман впервые использовал джазовую музыку (музыка Маклафлина и его группы "Махавишну"), а в качестве ритма — запись биения человеческого сердца. "Бумеранг" называли первым российским рок-балетом. "Нью-Йорк таймс" в 1979 году опубликовала рецензию на спектакль под заголовком "Борис Эйфман — человек, который осмелился".
Спектакль
"Чайковский" (1993)
Тема
Жизнь композитора Чайковского, на музыку П. И. Чайковского.
Новаторство
"Чайковский" знаменит как первый российский балет, откровенно трактующий гомосексуальную тему. Хореограф наделил героя Чайковского-композитора зловещим двойником, олицетворяющим его темные страсти. Основной конфликт балета составляет борьба двух "я" Чайковского, а гибель героя наступает в момент, когда он душит свое второе "я". События реальной жизни усиливаются образами из балетов Чайковского. Балет стал первым лауреатом "Золотой маски".
Спектакль
"Карамазовы" (1995)
Тема
По мотивам произведения Ф. М. Достоевского, поставлен на музыку С. Рахманинова, Р. Вагнера и М. Мусоргского.
Новаторство
"Карамазовы" передают не содержание, а идею романа и его роковых пророчеств. При помощи пластических образов Эйфман выражает философские проблемы — это первый эксперимент такого рода в русском балете. Жизнь Алеши предстает в спектакле как воплощение истории России: от верующей к сокрушающей все вокруг — и снова возвращающейся к Богу.
Спектакль
"Красная Жизель" (1997)
Тема
Балет "Красная Жизель" создан на музыку П. Чайковского, Ж. Бизе и А. Шнитке и посвящен великой русской балерине Спесивцевой.
Новаторство
Рассказывая о судьбе великой балерины, автор демонстрирует всю историю танцевального искусства ХХ века: от классического экзерсиса до авангарда, от бытового танца до высокого психологизма.
Спектакль
"Анна Каренина" (2005)
Тема
Постановка романа Л. Толстого на музыку П. И. Чайковского. Убрав все второстепенные линии романа Толстого, хореограф сосредоточился на любовном треугольнике Анна — Каренин — Вронский.
Новаторство
Эйфман подверг образ Анны психоэротическую анализу: главным "героем" балета является страсть, "основной инстинкт", которые порождают преступление против общественных норм. Эйфман трактует Анну как оборотня, для которой самоубийство — единственный способ освободиться от эротической зависимости.