Концерт рок
В ходе турне в поддержку нового альбома "Saints Of Los Angeles" в клубе "Б1.Maximum" выступила американская группа Motley Crue. БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ сравнивал впечатления от их концерта с эмоциями двадцатилетней давности, когда глэм-металл был молод и хорош собой.
Летом 1989 года в истории российской гастрольной практики имел место случай, не так уж часто повторявшийся впоследствии. На первый крупный рок-фестиваль с участием западных звезд привезли музыкантов реально актуальных, пусть и в своей жанровой нише. Тогда на Фестивале мира в Лужниках наряду с маститыми Оззи Осборном и Scorpions выступили группы так называемого глэм-металла, или мелодичного хард-рока, волна которого как раз набрала силу в США: Cinderella, Skid Row, Bon Jovi, Motley Crue и примкнувший к ним Gorky Park на пике международной карьеры. Про Motley Crue рассказывали, что градус разнообразных веществ в их крови был таков, что по приезде на родину они поинтересовались у своего менеджера: "А где мы вообще выступали?" Спустя двадцать лет во время своего первого самостоятельного визита в Москву музыканты всячески развенчивали эти слухи: мол, приезжали с семьями, мечтали посмотреть на Красную площадь и т. д. Однако, если почитать составленную в 2001 году по воспоминаниям участников Motley Crue книгу "Грязь", то легче все же поверить старинным слухам.
Нынешний визит Motley Crue пришелся на период довольно успешного воссоединения квартета в классическом составе. Не все его участники добрались до нынешнего исторического этапа в добром здравии. Гитарист Мик Марс — сгорбленный клон Элиса Купера в надвинутой на глаза шляпе, он на сцене не то что не прыгает, но и не ходит почти. Барабанщик Томми Ли, овеянный легендами экс-муж Памелы Андерсон, выглядит как сын господина Марса. Ударник, кажется, активнее всех общался с поклонниками, главным образом строя фразы на основе слова fuck и его производных. Господин Ли — единственный из повзрослевших Motley Crue, кто в Москве не имитировал рок-н-ролльный стиль жизни, а на глазах воплощал его в жизнь. Во время предусмотренного сценарием диалога с публикой он сперва передал в бушующий партер бутылку спиртного, а вскоре и сам сиганул в зал, предоставив фанам возможность вдоволь его потискать и покачать. Вернувшись на подмостки, господин Ли обнаружил, что у него пропала гарнитура с ушными мониторами и сказал в микрофон, что тому, кто ее вернет, отдаст свое нижнее белье. У тех, кто видел скандальное домашнее порно четы Андерсон--Ли, не было сомнений, что за стриптизом дело не станет. Барабанщика выручил техник, срочно доставивший на сцену запасную деталь.
Вообще рок-н-ролльного цирка в этой программе было гораздо больше, чем собственно музыки. Перекличка с фанами, длительные паузы между песнями, сольные выходы, состоявшие не столько из музицирования, сколько из нескончаемой реверберации и "заводки" инструментов — все это поначалу наводило на мысль о том, что силы Motley Crue экономят. По итогу же, как и в случае с прошлогодним московским шоу идейных отцов из Kiss, показалось, что Motley Crue просто не такие уж и великие музыканты, как казалось советским молодым людям. Играть в рок-н-ролл у них получается гораздо лучше, чем собственно его играть и сочинять. Из десанта 1989 года они были самыми слабыми. И сейчас голос вокалиста Винса Нейла, внешность которого не может не вызывать ассоциаций с героем Микки Рурка из "Рестлера", часто тонул в электрическом шуме и зрительском оре, к тому же он слишком часто давал допеть куплет и прокричать припев публике, чтобы не возникло сомнений в надежности его связок.
Однако, понимая умом все недостатки этой группы, невозможно было не подпевать песням "Too Fast For Love", "Girls, Girls, Girls" и "Dr. Feelgood", потому что в них действительно запечатлен голос эпохи, которая, следуя тезису того же героя из "Рестлера", состояла в том, чтобы просто радоваться жизни. А когда на экранах портреты Сталина, Мао и прочих тиранов стали чередоваться с кадрами из "Заводного апельсина" и садомазопорно, стало вдруг ясно, что эта непритязательная на фоне других сверстников группа действительно несет в себе рок-н-ролльный заряд разрушительной силы. Можно было сколько угодно придираться к качеству звука и игры или требовать так и не прозвучавшую балладу "Without You", но спорить с тем, что это был настоящий, дистиллированный, хрестоматийный рок-н-ролл, не стал бы никто.