Как это случилось? - Сначала был проект "Хворостовский и друзья" — ясно, что калька с давнишних мероприятий под грифом "Pavarotti and friends", но обидно не было. Феномен сценических друзей оперного артиста — вещь двойственная, оперные звезды часто раздают перед публикой это звание не из одной только приязни, а с намерениями. Оперный деятель, поющий на стадионе вместе с поп-звездами,— всем понятно, что это ситуация ненормативная, но если тут не какой-нибудь там чес, а совместная как бы глубоко дружеская акция, тогда, конечно, совсем другой разговор. Или, если не выходить за условно академические рамки, другая распространенная ситуация. Знаменитый певец NN ездит с концертами из страны в страну и в начале каждого концерта с радостью представляет публике "молодую певицу из числа своих молодых друзей" (происхождение молодых певиц бывает разное — кто-то выиграл на конкурсе певца NN, а кого-то организаторы турне присоветовали). И опять же все довольны — молодая певица радует публику хотя бы нарядами, именитый певец радуется возможности передохнуть, пока девушка поет свое.
Не то было у "Хворостовского and friends", где в этом самом "и друзья" ровно никакого покровительственного оттенка не было. Ну, может быть, только в очень отдаленном приближении — у широкой московской публики табель оперных звезд довольно причудливая, так что актуальных мировых знаменитостей здесь часто приходится как-то специально рекомендовать, чтобы их приняли внимательно. Про Сондру Радвановски до того, как она впервые выступила в Москве с Дмитрием Хворостовским, слышали немногие. Между тем в родной Америке она не просто одна из известнейших оперных певиц — ее наряду с Рене Флеминг с недавних пор называют главным сопрано Штатов.
Нам до этих внутриамериканских сравнений, может быть, и нет особого дела, тем более что в последние сезоны Сондра Радвановски все чаще поет и по другую сторону океана. Она все-таки и по общемировым меркам вполне своеобычная примадонна. Кто-то из ее коллег, тоже вполне знаменитых, как бы впереди собственного голоса несет на сцену артистическое обаяние, кто-то — эффектную внешность, кто-то — темперамент, кто-то — гипертехничность. У госпожи Радвановски и с внешностью все хорошо, и с темпераментом неплохо, и с обаянием, и все-таки самое запоминающееся в ее выступлениях — сам голос с его цветом, объемом, наполненностью. Голос очень большой и очень сильный; во время ее прошлого концерта в Большом зале консерватории казалось, вот-вот задрожат оконные стекла. Голос богатый, крепкий и при сурово-темноватой окраске тембра звучащий ярко и звонко.
А еще и четкие верха, и основательная колоратура при случае. Такой голос — настоящая находка для драматических героинь Верди, и в общем-то именно на этих партиях вердиевских страдалиц Сондра Радвановски и выстроила свою теперешнюю звездную репутацию, несчетное количество раз спев и Леонору в "Трубадуре", и Елену в "Сицилийской вечерне", и Елизавету в "Дон Карлосе". Слава вердиевской певицы не мешает ей изредка пускаться в репертуарные эксперименты (довольно, надо сказать, впечатляющие диапазоном) — в 2000-м на старте большой карьеры она спела Гутруну в "Гибели богов" Вагнера, потом неоднократно пела вместе с Пласидо Доминго в "Сирано де Бержераке" Альфано, а недавно и вовсе предприняла вылазку на территорию бельканто, спев заглавную героиню в "Лукреции Борджиа" Доницетти. В Москве в этот раз, судя по всему, экспериментов ждать не приходится, и певица ограничится своими фирменными Верди и Пуччини — если только не вспомнит о своих чешских корнях, спев арию из "Русалки" Дворжака.
Большой зал консерватории, 22 мая, 19.00