История все-таки состоявшейся упаковки Рейхстага — история отношений искусства и демократии. Как известно, сенат Берлина отказал Кристо в разрешении на акцию. Потребовались специальные парламентские дебаты и даже первое в мире парламентское голосование по художественному вопросу. Парламентарии голосовали поименно. Проект был принят 292 голосами против 223. 211-е заседание Бундестага 25 февраля 1994 года — событие в истории современного искусства не менее значимое, чем сама акция.
Депутат ХДС Вольфганг Шойбле:
"Нам, депутатам германского Бундестага, предстоит ответить на вопрос, поддерживаем ли мы идею 'упаковки' здания Рейхстага? Использовать в дискуссии об этом аргументацию, принятую в области искусства, бессмысленно. К искусству этот вопрос не имеет никакого отношения. Никто из нас не собирается присваивать себе право судить о художественной правомочности, ценности замысла Кристо.
Ни при чем тут разговоры о том, что одни, дескать лучше понимают искусство и механизмы его (в том числе и провокационного) воздействия, а другие хуже. Противники упаковки Рейхстага не более ограничены и не менее компетентны, чем те, кто поддерживает идею Кристо.
Я с большим уважением отношусь к творчеству Кристо. Воздействие его акционного искусства значительно — причем не только с эстетической точки зрения. Оно учит нас смотреть на многое другими глазами. Но Рейхстаг — это не мост Пон-Неф. Рейхстаг — это один из величайших символов новейшей истории Германии, как никакой другой иллюстрирующий вершины и бездны немецкой истории.
Пропагандируя свое искусство, Кристо любит повторять, что практически невозможно предугадать, как та или иная акция будет воздействовать на зрителя, что сначала необходимо увидеть конкретный результат. Искусство Кристо экспериментально. Возразить тут нечего. Но именно потому, что Рейхстаг — уникальный исторический памятник, над ним нельзя производить эксперименты.
Меня смущает легкость, с которой сменяются аргументы сторонников упаковки Рейхстага. Четко сформулированного и убедительного ответа на вопрос, для чего же все это нужно, я так и не услышал. Почему именно Рейхстаг? Ни в одной другой стране архитектурный памятник, значение которого было бы столь же огромно, не становился еще объектом подобной художественной акции.
Общенациональные символы, символы вообще должны объединять. А упаковка здания Рейхстага будет не объединять, но разъединять людей. Слишком многие из них этого не поймут и не примут. Не примут такого отношения к архитектурной и исторической реликвии... И мы не имеем права игнорировать мнение множества людей..."
Депутат СДПГ Петер Конради:
"Мы получили мандаты избирателей, чтобы от их имени планировать налоговую политику и государственное жилищное строительство, определять правовые рамки предоставления политического убежища и экспорта оружия, решать, где прокладывать новые дороги и как вести борьбу с безработицей. Но не для того, чтобы голосовать 'за' или 'против' того или иного творческого замысла художника.
В нашем конкретном случае практически все профессионалы (художники и искусствоведы) считают, что Кристо должен получить возможность осуществить свой проект упаковки Рейхстага. И вот как они аргументируют свою позицию.
Первое. Ткань, которой будет обернут Рейхстаг, придаст этому архитектурному памятнику новое, неожиданное эстетическое звучание. Какое-то время мы сможем посмотреть на него совсем другими глазами. Это временное отчуждение обострит наше восприятие.
Второе. Упаковка как художественная акция — одно из значительных направлений в мировом искусстве. Еще древние греки драпировали свои статуи в легкие ткани... Красиво упакованный подарок кажется более (не менее!) драгоценным.
Третье. Налогоплательщикам осуществление замысла Кристо не стоит ничего. Кристо берет все расходы на себя. В мире, где значительность того или иного произведения искусства определяется в первую очередь тем, сколько за него заплачено, подобная "бесплатная" художественная акция (которую не купишь, чтобы показать в музее) видится напоминанием о том, что искусство — не просто товар.
Четвертое. Упаковка Рейхстага будет воздействовать на наше мироощущение тем, что внесет в него элементы преходящего, бренного. Всего лишь четырнадцать дней продлится эта художественная акция. Но она останется на множестве фотографий. С ней познакомятся миллионы телезрителей и читателей газет. И она займет свое место в истории искусства, как другие подобные проекты.
Таковы аргументы профессионалов. Мне хочется прибавить к ним еще один, из области политической. За 22 года, прошедшие с тех пор, как у Кристо появилась идея упаковки Рейхстага, он говорил о ней с многочисленными политиками, журналистами, художниками, искусствоведами и 'простыми' немцами... Захватывая массы людей, эта художественная акция обретает политический (скажу больше: демократический!) характер. В ней нет элитарности, наоборот: люди уже участвуют в создании этого произведения искусства".