Шедевр Робера Брессона, кумира Андрея Тарковского, мистика, достигшего таких высот минимализма, что по сравнению с ним Александр Сокуров кажется массовиком-затейником. Хотя в фильме хватает сложнопостановочных, массовых сцен, в памяти он остается прежде всего как фильм, где камера сосредоточена на движениях рук, живущих, кажется, отдельно от героя. Одинокий студент Мишель (Мартен Лассаль), парижский Раскольников, проверяя, не "тварь ли он дрожащая", осваивает ремесло карманника. Не корысти ради, а просто подсев на кражу, как на героин. Здесь есть и свой Порфирий Петрович, и своя Сонечка Мармеладова — Жанна (Мария Грин), на панель, впрочем, не идущая, а просто рожающая от французского Разумихина — лучшего друга героя Жака (Пьер Леймари). Впрочем, воровать бумажники, как ни крути, лучше, чем рубить топорами старушек. Сцена, в которой Мишель в своей мансарде тренируется в ловкости рук, одна из самых абсурдных и прекрасных в кино 1950-х годов. С "Карманником", кстати, вполне успешно спорит один из лучших российских фильмов 2008 года — "Шультес" Бакура Бакурадзе.