рассказывает Константин Бенюмов
Француженка Патрисия Каас — редкий для современного западного шоу-бизнеса случай, когда творчество артиста продолжает с годами оставаться хоть в какой-то степени востребованным, пусть даже и по инерции. Патрисия Каас на большой эстраде уже 23 года; ее первый диск "Mademoiselle Chante..." увидел свет ровно два десятилетия назад, с тех пор она успела выпустить еще добрых полтора десятка студийных записей, и о ней, тем не менее, все еще говорят.
Правда, в случае с Каас эксперимент не окончательно чист: очевидно, что сейчас ее популярность обеспечивает главным образом статус международной эстрадной звезды, заработанный в свое время тяжелым трудом. Если бы на заре карьеры Патрисия не сумела вырваться за пределы родной Франции и осталась звездой локального масштаба, продержаться на Олимпе в течение двадцати с лишним лет ей бы вряд ли удалось. Все-таки феномен Аллы Пугачевой — штука по нынешним временам исключительно российская; западная музыкальная индустрия безжалостно и быстро перемалывает артистов, случайно задержавшихся на вершине сверх положенного.
Конечно, свою роль в том, что Патрисия Каас до сих пор остается признанным игроком на рынке европейских поп-див, сыграл и успех на родине. На рубеже 1980-1990-х во Франции считалось хорошим тоном называть неожиданно вознесшуюся певицу новой Лили Марлен и даже новой Эдит Пиаф. И в некотором смысле сейчас французы вынуждены расплачиваться за громкие сравнения пятнадцатилетней давности: как ни крути, а Эдит Пиаф — один из символов Франции, и, следовательно, вторую Эдит Пиаф не сбросишь запросто с парохода современности.
И все же основной стратегический капитал Патрисии Каас, который позволяет ей оставаться на плаву,— это статус едва ли не главной французской певицы, широко известной за рубежом. Благодаря своим действительно редким вокальным данным дочке шахтера из крохотного городка Форбаш удалось покорить Бельгию, Германию, Швейцарию, Швецию, а затем франкоязычную Канаду и постперестроечную Россию, где слушатели, отчасти находясь под впечатлением, отчасти по незнанию, были готовы ставить француженку в один ряд с Мадонной или Тиной Тернер.
Кажется, Патрисия Каас это обстоятельство всегда отчетливо понимала и никогда не пренебрегала возможностью почтить вниманием зарубежных поклонников. В случае с Россией это выражалось, например, в курировании первого выпуска отечественной "Фабрики звезд", рекламе фирмы "Л'Этуаль" и прочих приятных мелочах. Не так давно, кстати, Каас записала песню с группой Uma2rmaH — тоже вполне показательный момент.
Впрочем, очевидно, что сами по себе все эти маркетинговые ухищрения не способны в сколь бы то ни было значительной степени повлиять на популярность певицы. Успеху Патрисии Каас продолжает способствовать то обстоятельство, что эстрадная музыка к исполнителям не слишком требовательна. От эстрадных артистов не ждут ни музыкальной изобретательности, ни смелых экспериментов со звуком, ни даже, когда речь идет о возрастных персонажах, новых хитов. Все, что требуется от Патрисии Каас — это петь тем голосом, за который ее полюбили 15-20 лет назад.
Государственный Кремлевский дворец, 24 ноября (19.00)