Полномасштабное техно

На одно из центральных событий в клубной жизни в эти выходные претендует двухдневный электронный фест SoundNation в клубе Gaudi. Сегодня его хедлайнером станет проект Junkie XL голландца Тома Холькенборга. Его, конечно, больше всего помнят по удачному ремиксу 2002 года не самого раскрученного трека Элвиса Пресли "А Little Less Conversation", который до этого знали лишь ярые поклонники творчества короля рок-н-ролла, а после Тома стали слушать всем миром. Интересно, что тот ремикс Холькенборгу пришлось подписать псевдонимом JXL из-за морально-этических ограничений в теле- и радиоэфире (слово "junkie" переводится примерно как "наркоша"). Зато после коммерческого успеха переработки "А Little Less Conversation" Холькенборгу доверили перелицевать уже целый альбом Элвиса, который, впрочем, подобной славы не снискал. Все последующие годы Том пытался делать то же самое, что и Моби, то есть создавать электронную музыку, которая может раскачивать публику как настоящий стадионный рок. С этими целями он сотрудничал с Rammstein и металлическим лейблом Roadrunner, однако что-то стоящее получилось у Junkie XL лишь в этом году, когда он выпустил свой последний лонгплей "Booming Back At You". На нем есть несколько по-настоящему забойных вещей, например, заглавная смесь брейкбита с роком или "1967 Poem" — энергичное техно, большей частью сыгранное "живьем" на рокерских инструментах. Так что о том, что Junkie XL сможет раскачать собственными треками такой большой клуб, как Gaudi, можно вообще не переживать. Главным блюдом второго дня феста в этом заведении станет еще один проект, чья слава, казалось бы, осталась в прошлом. Это Chicane британца Николаса Брейсгирдля, прогремевшего в начале 2000-х совместным хитом с Брайаном Адамсом "Don`t Give It Up". То был крайне мелодичный транс, с разными вариациями которого Николас гастролировал по клубам вплоть до лета этого года (весной Chicane заезжал и в столичный Soho Rooms). Однако с осени Брейсгирдль, как и Том Холькенборг, решил стремиться к стадионному звучанию. Для этого Николас позвал известную в Британии вокалистку Наташу Бедингфилд, записав с ней радиохит "Bruised Water" в похожем на работу с Брайаном Адамсом стиле, только пожестче и побыстрее. Не забыв снабдить его кучей ремиксов, Николас нанял гитаристов, перкуссионистов и барабанщиков и теперь гастролирует как заправская рок-группа, играя энергичный гитарный транс, если так можно выразиться.

Любителям ломаных ритмов в этот уикенд имеет смысл обратить пристальное внимание на "Солянку", где завтра выступит Фицрой Хеслоп — один из родоначальников драм-н-бейса, более известный как Fabio. Именно ему и его приятелю Реймонду Бингему по прозвищу Grooverider (недавно прославился задержанием на дубайской таможне с запрещенными препаратами) и принадлежит идея смешения жесткого рейва с хип-хопом и, главное, ее фирменное наименование — драм-н-бейс. Кроме того, 43-летний Хеслоп уже в одиночку придумал термин "ликвид-фанк" для наиболее свежей производной в области ломаных ритмов, в которой присутствуют элементы фанка и джаза. Разумеется, Фицрой не только придумывает термины, но и сам уже не первый десяток лет является мотором драм-н-бейса, ведя, например, вместе с Реймондом Бингемом популярное тематическое шоу на британском BBC Radio 1. Отметим, что в диджейских сетах, как и в своей программе, Хеслоп предпочитает максимально скоростной драм-н-бейс с живым речитативом.

Поклонникам техно в эти выходные предстоит разорваться, поскольку намечается сразу три достойных привоза. Во-первых, в клубе Arma 17 завтра высаживается целая немецкая делегация под руководством ветерана направления Хейко Лаукса. В течение своей карьеры Лаукс увлекался и жестким техно, и сухим минималом, и дип-хаусом, который выпускали иранцы Deep Dish, а его последним проектом стала легкая смесь техно и хауса с фанком и латиноамериканской перкуссией под маркой Offshore Funk — именно ее немец привозил в феврале этого года в Москву. Главным же детищем Лаукса считается управляемый им популярный техно-лейбл Kanzleramt, в рамках которого Хейко приезжает сейчас, захватив с собой еще двоих питомцев: перспективного голландца Питера Хорревортса и уже зарекомендовавшего себя с лучшей стороны немца Гидеона Хомма. Что именно будет играть многостаночник Лаукс в этот раз, точно предсказать нельзя, но вот о его подопечных можно высказаться определеннее. Питер накладывает дип-техно на басовую линию от электро, а Гидеон (к выпуску его свежей пластинки "Need No Permission" и приурочена вся гастроль) упирает на мрачное и бессловесное, можно сказать, злодейское техно, в котором крайне редко встречаются проблески несинтетической музыки.

Второе место, на которое стоит обратить внимание "технарям" в эти выходные, — ветеранская "Пропаганда", которую сегодня собирается навестить один из самых ожидаемых мастеров жанра, прежде никогда не бывавший в Москве. Речь о главе лейбла Rekids, британце Мэтью Эдвардсе и его убойном техно-проекте Radio Slave. Убойном не потому, что Мэтью играет слишком уж зубодробительное техно, а потому, что у Эдварса техно выходит одним из самых интересных среди электронщиков последнего времени и в то же время весьма ироничным. Взять хоть его последнюю пластинку "Tantakatan", разудалую смесь энергичного техно с брейкбитом и пианинным хаусом. Коллеги Эдвардса говорят, что ремиксы британца — это не только негласная гарантия качества, но и гарантия того, что скучно не будет. В этой ситуации немного жаль "Пропаганду": она и так каждый уикенд лопается от обилия клабберов, а теперь уж точно лопнет, так как на прослушивание Radio Slave прибудут не только завсегдатаи клуба, но и значительное количество столичных диджеев, в чьих коллекциях работы Мэтью Эдвардса занимают совсем не последнее место.

Наконец, не подвел в эти выходные и брутальный "Город" — его удостоит своим вниманием еще один ветеран техно-сцены Оливер Хунтеманн, которого столичные поклонники величают не иначе как отцом. И это действительно так, ибо на германской электронной сцене Оливер прошел путь от сведения на двухкассетниках Африки Бамбааты в 1980-х через эйсид-хаус начала 1990-х прямиком к тек-хаусу и техно, которому остается верен до сих пор. Несмотря на то что свою первую пластинку Хунтеманн выпустил в далеком теперь 1992 году, последние лет десять ему удается оставаться одним из самых модных электронщиков Германии. Отнюдь не последнюю роль здесь играет сотрудничество Оливера со своим постоянным студийным партнером Стефаном Бодзином — в прошлом году эта пара, например, смастерила шикарный ремикс на классическую вещь "Everything Counts" по заказу самих Depeche Mode. "Треки Оливера прекрасно сбалансированы, а их стиль можно определить как нечто среднее между чикагским хаусом, электро и минимал-диско", — так пишет про Хунтеманна авторитетный в диджейском мире журнал Groove.