На прошедшей неделе на видеорынке появились американские фильмы "Только ты" и "Голубое небо", авторы которых не могут скрыть своего удивления по поводу экстравагантных женских характеров. Но французская лента "Аромат Ивонн" в большей степени соответствует духу восхищения и преклонения перед женщинами. Хотя в поисках заголовка для обзора пришлось обратиться к замечательной лирической картине (в своеобразной стилистике "кинохокку") японца Кэйскэ Киноситы, снятой 40 лет назад и пока не встречавшейся на видеокассетах.
"АРОМАТ ИВОНН" (Le parfum d'Yvonne). Франция. 1994. Режиссер Патрис Леконт. В ролях: Жан-Пьер Мариель, Ипполит Жирардо, Сандра Мажани, Ришар Боренже, Поль Герс, Коринн Маршан. Оценка — **** (по шестибалльной системе).
Новая работа французского режиссера Патриса Леконта, привлекшего со второй половины 80-х годов внимание не только зрителей, но и критиков своими утонченными трагикомедиями "Тандем", "Месье Ир", "Муж парикмахерши" и "Танго", ожидалась с нетерпением. Тем более что его фильм имеет столь очаровывающее название. И в начальных сценах, когда молодой человек, назвавшийся русским графом Виктором Хмарой (а является ли он таковым — не так уж важно), встречается с прелестной девушки Ивонн, дебютировавшей в конце 50-х в качестве киноактрисы в какой-то австрийской ленте (нет ли здесь намека на Роми Шнайдер?), картина Леконта по-настоящему восхищает. Но летучий "запах женщины" исчезает вместе с Ивонн — и кинолента, пытающаяся, подобно покинутому возлюбленному, удержать в своей памяти ощущение от недавно присутствовавшего чуда, не может сохранить зрительский интерес к действию, которое становится все более невнятным и хаотично выстроенным. Что случилось с Ивонн после расставания с Виктором? Почему он вернулся на берег Женевского озера, даже не надеясь опять обрести любимую? По какой причине их стареющий приятель Рене решает расстаться со своей жизнью на глазах у потрясенного Виктора? Разумеется, все можно объяснить с некоторой долей вероятности. Обиднее то, что режиссер, виртуозно, как музыкант, обыгрывавший в "Муже парикмахерши" и "Танго" внешне незамысловатые вариации на всем знакомые темы, в "Аромате Ивонн" самонадеянно решил обойтись чуть ли не вообще без сюжета. Но даже подобное лирическое стихотворение, должно иметь, кроме метра и ритма, некое подобие прочерченной пунктиром истории. "Кино настроений" все равно нуждается в простенькой фабуле, рассказе без пропусков в середине. Иначе излюбленный леконтовский мотив обреченности любви обрывается, так и не прозвучав в полную силу.
"ГОЛУБОЕ НЕБО" (Blue Sky). США. 1991. Режиссер Тони Ричардсон. В ролях: Джессика Лэнг, Томми Ли Джонс, Пауэрс Бут, Кэрри Снодгресс, Эми Локейн, Крис О'Доннел. Кассовые сборы — $2,4 млн. Оценка — ***.
Несмотря на то, что этот фильм снят в 1991 году, он вышел на экраны США только в сентябре 1994 года. Это связано вовсе не с тем, что авторы опрометчиво разгласили секретные сведения о проекте ядерных испытаний на рубеже 50-60-х годов под кодовым названием "Голубое небо", за ходом которых должен следить герой картины, майор Хэнк Маршалл, вынужденный больше времени уделять своей взбалмошной жене Карли. На самом деле, разорившаяся кинофирма Orion Picture, не имея средств для выпуска уже готовых лент, положила на "полку" невыигрышные в коммерческом смысле работы. Но вслед за тоже придержанным "Полем любви" (кстати, вновь об эпохе Кеннеди) фильм "Голубое небо" уже умершего более трех лет назад английского режиссера Тони Ричардсона опять принес ныне выбравшейся из кризисного положения кинокомпании престижную номинацию на "Оскар" - и в той же категории "лучшая женская роль". Джессика Лэнг, которая теперь не так уж часто появляется на экране, была довольна тем, что киноакадемия запоздало оценила ее рискованную характерную роль. Ведь героиня "Голубого неба" постоянно ставит в неловкое положение любящего ее мужа, которого армейская администрация от греха подальше посылает с места на место. Однако, и актерское исполнение Лэнг, и картина в целом вполне соответствуют американским представлениям как о манере "игры на бис", так и о political correctness. Карли доказывает, что не является глупой женой умного мужа, истинно сострадает вместе с ним и остроумно обманывает армейские власти, задумавшие сделать из майора Маршалла "козла отпущения". Полуавтобиографический сюжет Рамы Лори Стэгнер (по всей видимости, она была прототипом Алекс, старшей дочери Маршаллов) кажется наименее удачным и традиционным, словно позаимствованным из целой серии "армейских мелодрам". И попытки опытного режиссера Ричардсона оживить действие и сделать его полнокровным чаще всего выглядят безуспешными.
"ТОЛЬКО ТЫ" (Only You). США. 1994. Режиссер Норман Джуисон. В ролях: Мариза Томей, Роберт Дауни-младший, Бонни Хант, Жоаким ди Алмейда, Фишер Стивенс, Билли Зейн. Кассовые сборы — $20 млн. Оценка — ***.
Последняя лента канадского режиссера Нормана Джуисона почти до момента выхода на экран оставалась без названия. С одной стороны, это — всего лишь случайность. А с другой, есть закономерность, что романтическая комедия — о том, как женщина накануне вступления в брак ищет некоего идеального астрального партнера (она даже знает его имя и фамилию, ни разу не видя в лицо) — была безымянной. Сценарий ленты был написан, можно сказать, к юбилею — сорокалетию наивных, но очаровательных "Римских каникул" (действие фильма "Только ты" в основном происходит тоже в Риме). Хотя готовую картину неизбежно будут сравнивать с одной из самых популярных комедий о любви, снятых уже в 90-е годы — с английским фильмом "Четыре свадьбы и одни похороны". Впрочем, и у Джуисона есть в активе замечательная романтическая история "Очарованные луной". В отличие от нее "Только ты" — стилистически неопределенное произведение, в котором комедия и мелодрама так и не нашли счастливого союза. Даже оба главных исполнителя играют невпопад — Мариза Томей еще не может избавиться от эксцентричности, принесшей ей славу и "Оскар" в ленте "Мой кузен Винни"; точнее чувствует манеру Роберт Дауни-младший, но он все равно вряд ли когда-нибудь станет героем-любовником, как стал мировой кинозвездой Хью Грант, сыгравший в "Четырех свадьбах"...
Лидеры проката США за уик-энд 3-5 марта 1995 года
1. "Работник по дому" (Man of the House), комедия Джеймса Орра с Чеви Чейзом, $9,5 млн
2. "Фильм о семейке Брэди" (The Brady Bunch Movie), комедия Бетти Томас, $5,7 млн
3. "Убежище" (Hideaway), $5,2 млн
4. "Справедливый суд" (Just Cause), судебная драма Арне Глимчера с Шоном Коннери, $4,9 млн
5. "Соседи по комнате" (Roommates), комедия, 4,0 млн
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ